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赵学儒:记者写报告文学应扬长补短(一)
2017-06-22 19:02:18 来源: 作者: 【 】 浏览:504次 评论:0

记者写报告文学应扬长补短
    我起先是写小说的,出版了短篇小说集《下雪了》、《非常女人》,中篇小说集《战神》,长篇小说《大禹治水》(中英文版)。我为什么选择写小说,原因是我中学毕业后到农村去,到太行山区一个很落后的农村去,不愿意让青春随水流失,就想做点事情。当时考虑搞什么也没条件,就是写小说有条件,因为小说是虚构的艺术,一支笔一摞纸一个大脑就基本上够用了,于是就选择了写小说。后来,到中国水利报社当记者,有了采访的便利,在完成新闻编采写的基础上逐渐向写报告文学发展,出版了长篇报告文学《向人民报告》(中英文版)《圆梦南水北调》《血脉》《顺水》等作品,还出版了一本理论习作《写作实讲》,一部散文集《若水》。我的第一部报告文学《向人民报告》未定稿,在向著名作家、中国作协副主席何建明老师请教时,他指出我的作品是“大新闻”。我至今写作时都要回想他的这句话,弥补记者写报告文学的一些不足。最近,中国水利报社董自刚社长对记者写报告文学提出较高的要求,借此结合自己的写作谈点不成熟的想法,与记者同事商榷。


一、报告文学是在通讯的基础上发展演变而来的
   报告文学是文学大家族中的后起之秀。在中外古代文学史上,是没有报告文学这个概念的,它是随着时代的进步与传媒业的发展应运而生的,并且发展迅猛、成果丰富。
   报告文学本身具有新闻和文学两种基本属性。报告,就指的新闻与时效性;文学就是“文学性”。尤其是记者,很容易把报告与通讯联系在一起。一是两者文体比较接近。二者渊源十分密切。报告文学界往往把司马迁的《史记》,作为我国纪实文学的开山鼻祖,可以说报告文学是古代传记文学的延续。作文报告文学,“报告”与新闻通讯有直接联系。现在的报告文学概念,是在通讯的基础上发展演变而来的。至今,报告文学是中国新闻奖的一项。
   报告文学当具备三个要素:新闻性、文学性、思辨性(也可以说是政论性、思想性),也是报告文学的三重价值:一是新闻价值;三是文学价值;二是社会价值。新闻性使它快捷,文学性使它有立体感和可读性、思辨性使它具备启发思想深度的作用。报告文学是文学与新闻的兼容文体,得到作家和新闻记者的青睐。采访中,我们遇到用消息的形式无法表现的人物或事件,就写成通讯或报告文学,及时、敏捷反映时代,承载起时代赋予它的使命。报告文学被称是文学的“轻骑兵”,我认为它也是时代的号角,是真善美的旗帜,是假恶丑的匕首,是传递人民心声的高音喇叭。
   比如,刘宾雁的《在桥梁工地上》;穆青的《县委书记的好榜样——焦裕禄》等等。穆青和刘宾雁既是知名的作家,又是新华社和人民日报的高级记者。这些作品既是新闻通讯的典范之作,又是报告文学的名篇佳作。《县委书记的好榜样——焦裕禄》,在人民日报发表时原本是被作为长篇通讯的,而后来不少报告文学选本又把它作为不可缺少的篇目收入其中。
   徐迟写著名数学家陈景润的《歌德巴赫猜想》为什么影响非常大?他的作品以文学家的非凡文学表现力和哲学家的思想高度、大诗人的超人激情把报告文学推向一个崭新的层次,为我国报告文学发展树起了一座至今无人能超越的里程碑。
   中外历史上,出现了很多记者出身的作家。比如:美国作家、记者埃德加·斯诺,美国作家马克·吐温,苏联著名新闻记者、作家爱伦堡,美国作家、诺贝尔文学奖获得者海明威,法国作家奥诺雷·德·巴尔扎克,哥伦比亚作家加夫列尔·加西亚·马尔克斯。中国的莫言,《检察日报》记者;刘震云:《农民日报》记者;邱华栋:《中华工商时报》记者;何建明:中央某机关报社当记者、编辑;李春雷:《邯郸日报》记者等。我是中国水利报社记者。
   记者写报告文学的优势得天独厚。一是“准”,多年的专业修炼,能够对新闻价值准确判断;二是“广”,记者广泛接触人和事,为写作提供了条件;三是“深”,采访的便利性优于一般性作家,记者更有触及真相的机会;四是“厚”,记者见多识广,更能够客观分析、表现问题。但是,记者的短处,也应着力弥补。


二、不能弱化报告文学的文学性、思辨性
   习近平总书记在文艺座谈会上,提出了文学艺术“由高原向高峰发展”的号召,既是动员令,也是对当下文学艺术的准确把握。近年,再没出现像徐迟《哥德巴赫猜想》那样优秀的报告文学作品。《哥德巴赫猜想》仍然保持着报告文学的高峰态势。我认为,这是因为报告文学创作中存在“报告”多、“文学”少、思辨苍白的缺憾。
   这种现象,应该是从上世纪90年开始,报告文学“报告”多、“文学”少、思辨苍白的现象越来越突出,成为报告文学创作中一个不容忽视的问题。尤其是一些记者写的作品,“通讯“和”报告文学”不分,把“通讯”和“报告文学”混为一谈。其实,写好报告文学,也就是处理好真实性、文学性的关系。我们说,真实性是报告文学的生命,但缺乏文学性的作品其生命力也不会长久。
   茅盾先生早年写过《关于 “报告文学”》一文,提出报告文学“必须具备小说所有的艺术上的条件——人物刻画”的观点,为报告文学的“文学性”奠定了理论基础。我国报告文学奠基者的一些作品,如夏衍的《包身工》、魏巍的《谁是最可爱的人》、穆青的《县委书记的好榜样——焦裕禄》、徐迟的《歌德巴赫猜想》、李春雷写习近平与贾大山的《朋友》等,既有真实性,也有文学性。
   很多作家,当然包括记者型作家,只是满足于对事实和对象的机械描述,过多地受制于真实性而忽略了对真实对象的主观把握和文学艺术的表现。报告文学是有自身的特性的,它需要有现实性、思想认识深度、超前的意识和理想精神、使命感、忧患情怀和人文自觉等,给读者以真善美的召唤。
   这就需要报告文学作家具有思辨能力。报告文学作家比较难,是“带着手铐脚镣跳舞”的,手往往被“真实”捆住,脚不能踏入“雷区”。
   还有一个原因是现实存在的,有的作品是经某单位、部门和某个领导委托写的,作者受到资助,就要“吃了人家的嘴软拿了人家的手软”,照顾方方面面,于是不可避免地加给作品更多的“报告”。有的作品,栏头写的是“报告文学”,其实就是一片表扬稿,写的好人好事。
   思辨性与“雷区”有直接关系。这与我们看人看事的角度有关,是否客观看人看事,是否历史地去分析问题,是否坚持文学理想。有评论家定位我是“歌颂派”作家,我感到也可以,我弘扬真善美,义不容辞。我们的真善美多了,一定是假恶丑就少了。
   记者写报告文学,往往存在这些不足:一是逻辑思维比较强;二是使用新闻语言比较多;三是被“客观真实”捆住手脚;四是叙事方式单一;五是在写人方面下的工夫不够;六是深入采访不够等。


三、记者写报告文学当在几个方面发力
   首先,培养形象思维。思维是主体(人类)的行为,是思维意识的表现形式,一般分为动作思维、逻辑思维和形象思维三种形式。
   新闻采写大多以动作思维和逻辑思维为其主要的思维方式。文学不仅要借助具体的形象展开思维,而且还要以所获得的具体形象为基本材料运用想象,表达作者的情感,实现加工处理的目标。因此,文学创作往往以形象思维方式为

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