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非虚构写作:"真实"之魅、惑 还有漫长的路要走
2016-04-30 18:37:36 来源:来源:人民日报海外版 作者: 【 】 浏览:2628次 评论:0

社科院文学所研究员李建军曾撰文说:就我近些年的阅读经验来说,印象深刻的,多是纪实性的作品。如杨宪益的《漏船载酒忆当年》、杨显惠的《夹边沟纪事》、喻真的《聂绀弩刑事档案》、齐邦媛的《巨流河》等。现在的小说大都写得太虚假、太琐碎、太无趣。阅读成了痛苦的折磨,而不再是快乐的精神享受。

  201010月,《人民文学》前主编李敬泽呼吁作家走向吾土吾民,率编辑部擎起非虚构写作的大旗。之后,发表在《人民文学》非虚构栏目中梁鸿的《梁庄》、慕容雪村的《中国,少了一味药》、萧相风的《词典:南方工业生活》分别由出版社出版;更多的文学刊物加入这一阵营,非虚构作品大量涌现,并在畅销书榜占据一席之地:高尔泰的《寻找家园》、贾平凹的《定西笔记》、王小妮的《上课记》……

  两年过去,我们对非虚构写作是否有了更加清晰的认识?非虚构写作是否历史必然?它是文学渡过变革激流之舟,还是新的文学可能性?

  什么是非虚构写作

  昔日洗衣的清澈池塘,如今肮脏发臭;新房越来越多,人却越来越少,还多是衰弱的老人;梁庄小学沦为猪场;82岁的刘老太被奸杀,凶手竟是个高中生——他父母在外打工,奶奶去世……

  已被城市化的梁鸿,回乡考察中多次想逃离,吃菜时想起表姐在肮脏的厕所里洗菜,简直难以下咽。坚持之下有了被称作当代中国乡村社会调查中国农民生存状况实录的《中国在梁庄》。

  消失一个月,拿老命开个玩笑。若回得来,还你一个好故事,若回不来,舍我一副臭皮囊。”200912月,慕容雪村在微博上留下两句话后,去江西上饶一个传销团伙卧底23天,盖黑心棉被,每天的菜钱只有三毛五,每顿饭的米不能超过一把,写成纪实文学《中国,少了一味药》。

  非虚构写作以第一人称作为叙述主体,强调作者身份的个人性、写作的亲历性、文本的揭秘性和叙述的故事性,南京师大教授王晖将它概括为关注现实、文体宽阔、呈现生活原生态。  

  中国成为非虚构写作的沃土

  非虚构写作不从今日始,不由中国创。

  美国学者约翰·霍洛韦尔认为,美国上世纪五六十年代社会剧变导致纪实文学的出现,一切事情好像都在以比过去高十倍的速度变化着,艺术家缺少能力去记录和反映快速变化着的社会……这一时期里的日常事件的动人性已走到小说家想象力的前面了。人们强烈想知道这世界到底是怎么回事,对于有资料、可靠的、带分析性的东西格外有兴趣。

  中国目前也进入社会转型期,频繁变动的世界光怪陆离,无数的信息伴随着生存压力像一场漫天迷雾,人们迫切需要了解真实的世界以便锚定自我。当下最成功的非虚构作品几乎无一不以乡土中国为基点,就证明了这一点。

  另一方面,进入新世纪以来,纯文学写作者们强调私人化的、日常的写作,却没有触及普遍意义上的生存状态和困境,文学与普罗大众的生活脱节,读者锐减。

  非虚构写作因其对民生和社会问题的真切关注和小说式的描述笔法,赢得了社会效益和商业利益的双重成功。

  事实真实是魅,也是惑 

  广义地说,一切以现实元素为背景的写作行为,均可称为非虚构写作。它包含了除小说外所有的叙事文体:报告文学、传记、文学回忆录、口述实录文学、纪实性散文、游记等。但我们所探讨的非虚构写作,显然是一个较为狭窄的概念,包含了有意识的、严肃艰苦的田野调查、对人们精神和生存困境的深度探究,赋有使命而非自娱自乐。

  有人将非虚构写作视作治疗文学痼疾的灵药、新的文学可能性。也有评论家认为,非虚构作品因观察时段过短,很难写出人物的命运,且大多停留在对表象的罗列,缺乏文学性和经典性的力量。

  在我们所受的传统教育中,虚构是关乎文学本质的。阿·托尔斯泰说:整个文学都是虚构出来的。虚构代表了文学家对世界的理解,可抵达更高意义上的真实,即生活本质的真实,而非简单指生活中的真人真事。

  事实真实,是非虚构的魅力所在,也是它的困惑所在。因为只有建构在事实基础之上的人性的复杂、灵魂的欣悦和悲怆,才是文学的价值终点。要获致这种思想性,不仅需要作者身体在场,更需要心灵的在场。

  作家回归生活,是重要的开端和手段,但要成为新的文学可能性,非虚构写作显然还有漫长的路要走。


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Tags:张稚丹 责任编辑:已己
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