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短篇小说写作漫谈
2013-06-11 17:52:50 来源: 作者: 【 】 浏览:2246次 评论:0

短篇小说写作漫谈

一 短篇小说的特点

1、小说是一种写人叙事的文学体裁。

  其三要素(三特点):人物、事件、环境。

 A、以艺术概括的方法塑造人物形象。

  各种艺术手法:肖像描写、行动描写、心理描写、气氛烘托、对比反衬等。  

   各种表达方式:叙述、描写、抒情、议论等,可超越时间和空间。

 B、有较紧凑、完整的故事情节。

  一瞬、一时、一天、一生均可构成小说的情节。

 C、可细致、具体地描写环境。

  环境描写是为了衬托人物,并给故事情节的发展提供背景和场所,是人物性格赖以形成发展的主要客观因素。环境可大可小,但离开环境,人的行动就失去意义。

2、短篇小说(或小小说)的自身特点:

 A、截取生活的一个横断面构成全部内容,以展示人物命运、表示主题思想。

  一瞬、一刻、一时、一天、一生的经历或感受均可,但要求有意义、有价值、有光芒──“一滴水见大千世界”。

 B、在艺术构思上往往有极精彩的“关键点”或“突破点”。

  什么是“关键点”或“突破点”呢?──难以说清,只举两例:鲁迅的短篇小说“孔乙己”,作品是以一个十二、三岁的酒店小伙计的身分“我”来介绍和描述的。孔乙己这个封建末世的知识分子其地位如何呢?显然下降到连酒店小伙计也不如了。他已经成为人们增添乐趣、寻找开心的“玩物”了。但是他仍然要维护自己的所谓“尊严”,不肯放下臭架子(如吃茴香豆的动作、说读书人窃书不算窃等)。这样一种矛盾心理、畸形表现,正是作品的“关键点”或“突破点”。而读者正可以从这里窥见孔乙己的整个心灵,窥见到整个社会的不平,理解到造成孔乙己悲剧的历史原因和阶级原因。深刻地揭示了封建制度对知识分子的摧残,暴露封建文化和科举制度的罪恶。

  另一例是我的一位文友写的一篇叫“井”的小小说,说的是一个村子非常缺水,唯独一个叫启源的单身老汉在家里打出了水。开始,他上村里人无偿地来挑水,故人们很尊重他,过年时还有很多小孩受大人之托带好多礼物来给他拜年。而后来,老汉贴了一张告示,说是来挑水者一担要收三分钱。一时间大家开始不满。那年春节无人再给他拜年。有一年过年时,来他家挑水的人排了好长的队,仍不见启源老汉起床。人们下了门进去,只见老汉已经奄奄一息。老汉这时艰难地睁开眼,指指米桶,又指指门外水井,挤出一句微弱的声音:打井。人们打开米桶一看,里面全是些一分两分五分的毫子。这是老汉留给村里打井用的钱。这就是“关键点”或“突破点”,这时启源老汉的形象就立起来了。

         二 短篇小说的主题

  每篇小说都表达了一个意思(即中心思想),这就是小说的主题。1、短篇小说必须有主题。

  不管是有意识的还是无意识的,成功的小说都有好的主题。没有主题,你给人家看什么?主题不能脱离材料,不是“主题先行”,而应该是先有材料,再根据材料提炼主题。

2、短篇小说主题的要求。

  正确、深刻、新颖、有益、集中。

 A、正确即指其思想内容的正确,这与作者的世界观有关。

 B、即是指小说揭示出来的某方面的生活本质。如契可夫的短篇小说《小公务员之死》写一个小公务员切尔维亚科夫在剧院看戏时,突然打了个喷嚏,唾沫溅到(或许没有溅到)他前排的一位在交通部任职的退伍将军的脖颈上。这使这个小公务员惶恐得不能安宁,他小心地向将军道歉、赔罪,受到将军的呵斥后更加使他无地自容。他身不由己地回到家中,连制服都来不及脱,往沙发上一躺,死了。这样的小事,却反映了社会生活的本质:沙皇俄国等级制度的森严,一般公务员受着巨大的精神压力,竟然连打个喷嚏都会造成一场可怕的令人震惊的悲剧。这正是对沙皇制度罪恶本质的揭露,其主题也就当然地深刻了。

 C、新颖就是独辟蹊径。主题也好,故事情节也好,最忌拾人牙慧,老调重弹。如果写老师就是在讲台上上课时晕倒,写学生就是在教室里勤奋学习,千人一面,怎能出好作品?

 D、有益是指你的作品要有益于人们的身心健康。能使人增加见识、使人获得一种健康的情趣、使人受到理想的鼓舞、使人对生活充满信心。

 E、集中是指在写作中不要让主题分散、多义,不要使主题前后失应,不要东扯葫芦西扯瓜。

3、短篇小说怎样表现主题。

  无定式,但也有规律。

 A、靠生动的形象、具体的生活画面来表现主题,不能靠直说和图解。因为读者阅读小说,首先需要看到的是活生生的人,是和自己接近的生活,不希望在小说中接受直接的政治说教和思想宣传。

 B、主题表现必须从生活实际出发,从题材实际出发。如鲁迅的短篇小说《药》,其主题是表现辛亥革命前后一部分民众的愚昧和麻木,同时也表现当时的革命者严重地脱离民众。这是从当时的实际生活、革命斗争中获得的主题,也是通过作品的全部材料即买药(人血馒头)、吃药、谈药、上坟概括出的主题。所以它的主题既有生活根据,又同题材密不可分地融合在一起。

 C、主题要表现得深刻有力,还必须切实把握材料(事件、人物、场景等)的个性和共性。个性,是指选择的材料有别于其它材料;共性,是指使用的材料具有普遍的意义。如一篇叫《黑豆队长》的小说,就是既有材料的个性特征,又有思想内容的普遍意义(共性)的优秀作品。它写一个生产队,没有人愿意当队长,人们只好决定用拈阄的方法来摊派队长。恰巧一个十二岁的孩子摸到了 当队长的黑豆,于是成了“黑豆队长”。此后,这个十二岁的队长在“四人帮”时期居然显赫全省。这样的事例、人物和环境,或许是绝无仅有的,富有突出的个性特征。然而,它又是十年浩劫期间畸形的政治形势的产物。深刻地反映出当时生活的某种本质──极左思潮使人们陷入绝望,也演出了使人万分痛心的悲剧。

        三 短篇小说的题材及其选择

  题材的选取,是短篇小说创作的重要环节之一,对一篇短篇小说的成败得失有重要的意义。

1、短篇小说题材的重要作用。

  短篇小说是一种叙事性文学体裁,无论哪篇小说,都写了一定的人物、一定的事件和一定的环境。这三者密切联系、互相依存。短篇小说的题材,就是短篇小说中描述的这样一些具体的人物、事件和环境,就是写进短篇小说里的社会生活。

  生活积累的原始材料是素材,题材来自素材,是作者对素材选择、加工,并使之成为作品的组成因素的产物。

 A、短篇小说的题材是表现小说主题的重要材料。

  短篇小说的主题靠题材表现出来。因为任何人和事都有一定的含义,写进小说里的人物、事件和环境,也都表现一定的思想,某篇小说写了某种人物、事件和环境,这个作品也就会流露出它们的蕴义。

 B、短篇小说的题材是构成短篇小说内容的重要因素。

  短篇小说的内容主要由主题和题材两大因素构成,如果题材都没有了,你这主题又怎样去表现?如果一篇小说没有人物、事件和环境,这还成小说吗?

 C、短篇小说的题材是决定短篇小说形式的重要因素。

  内容决定形式。题材是文学作品内容的重要因素,因而在文学作品形式的形成中起重要作用。诗歌的题材不能用来写短篇小说,散文的题材也不能用来写短篇小说。

2、短篇小说题材的特点。

  一般来说,短篇小说题材人物少、事情简单、场面不大不复杂。但无绝对界限。

3、怎样选择短篇小说的题材。

 A、根据短篇小说的特点选材。

 B、要选择自己熟悉的材料。熟悉的东西,才能表现得准确、深刻、感人。中国古典名著《红楼梦》之所以成为名著,是因为他写的就是他最熟悉的自己家族的兴衰史。

 C、题材要真实。真实,指的是艺术的真实。而绝对不是要求每一个短篇小说的作者去抄写生活里的真人真事,也不是不允许作者幻想、不允许对生活作合情合理的夸张和虚构。如果写一个同学平常调皮捣蛋、成绩很差,只因为老师找他谈了一次话,他就改好了,成绩也马上排到了第一名,这就不真实!当然,真实还有美与丑的问题。如果你去写一只粪坑里的蛆虫,尽管你十分的细致和真实,也不能给人以美的享受。

 D、要围绕主题选材。选材本身不是目的,精选题材,是为了表现主题。因此,在短篇小说的选材中要学会“剔”的艺术。

 E、题材要新颖。题材新颖,可以表现出新鲜活泼的思想,给读者以新的启发,并产生强烈的阅读吸引力。当然,题材新颖并不是说别人写过的某方面的生活内容我们就不能再写了。同样的生活内容,在不同的作家笔下,可以挖出不同的主题。

 F、题材要典型。这里讲的“典型”,是更具有代表性、更能反映生活的某种本质的意思。选材要典型,是短篇小说创作中一个较高的要求。

         四 短篇小说人物描写的基本方法

  人物塑造是小说创作的一个中心问题。怎样把短篇小说的人物写得生动、鲜明、突出?这里仅就描写方法和技巧谈些看法。

1、短篇小说人物描写常见的毛病。

 A、人物外貌模糊不清。

 B、看不到人物的心灵。短篇小说要表现有血有肉的人物形象,不仅要写好人物外貌,更要在揭示人物的心灵方面下功夫。

 C、人物的言行缺乏个性。比如有的同学写老师,只有一些共性的描写。他们只写老师认真地备课、认真地改作业,写老师带病工作,甚至在课堂上晕倒,而不去写这个老师有别于其他老师的个性,故而千人一面,立不起人物形象。

2、短篇小说人物描写的基本方法。

 A、肖像描写。肖像描写是描写人物外貌的形象化手法。所写范围,包括人物的音容、神情、体态、服饰等方面。好的肖像描写,精当、具体,能够生动地表现人物的身分、地位、处境和性格特征。试看鲁迅小说《孔乙己》中的肖像描写:“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人,他身材高大;青白脸色,皱纹间时常夹些伤痕,一部乱蓬蓬的花白胡子。穿的虽然是长衫,可是又脏又破,似乎十年没有补,也没有洗。他对人说话,总是满口之乎者也教人半懂不懂的”。从他所穿的“长衫”和满口“之乎者也”,可以看出他读书人的身分;从他“青白脸色”和皱纹间的“伤痕”、“乱蓬蓬的花白胡子”,特别是“又脏又破”的长衫,不难看出他上了年纪,生活穷困,境遇不佳;他“站着喝酒”而又不肯把长衫脱掉,又可以看出他爱面子的特点。这时,一个穷愁潦倒、好逸恶劳、处于社会底层而不肯放下读书人架子的封建知识分子的典型形象就活脱脱地展现在你的眼前。鲁迅以寥寥数语活绘出这幅肖像,不仅能帮助我们认识孔乙己的过去,而且“知其端而料其终”,孔乙己后来偷书、断腿、落得个悲惨的结局,我们几乎可以从他的肖像里得到暗示,找到性格依据,理出悲剧必然产生的一条发展线索来。当然,肖像描写要简洁,抓人物的主要特点,避免罗嗦和面面俱到。

 B、心理描写。心理描写是具体刻画人物内心深处的思想活动和心理反映的一种描写手法。小说中可以直接表现人物怎样想,但切忌千篇一律、动不动就来一段“他想……”“我想……”对人物丰富的心理活动作生硬、呆板的“剖析”。心理描写还要同人物的言行相配合、相适应。

 C、行动描写。行动描写是人物描写的重要手段。描写人物的行动,就是描写人物在一定思想支配下的所作所为。高尔基谈论创作时,要求作家尽可能上人物“多行动、少说话”。

 D、细节描写。细节描写是刻画人物决不可少的一种形象化手法。他的作用好比机器上的零件,人体中的细胞,看起来很小,意义可不小。细节描写要生动。比如写一个小孩很饿了,你写他肚子饿得咕咕叫,看见人家吃东西就想流口水,这就不细。如果你这样写:“他目不转睛地盯着那张香喷喷、甜丝丝的油饼,那人咬一口,他的嘴巴也动一下;那人咽一口,他的喉咙也动一下;那人吃完了,用手抹了抹嘴巴,他也跟着用手抹了抹嘴巴”就生动了。另外,细节描写还要抓特征,要选那些最富于表现力的、能够显示人物性格特点的细节来描写。并且,还要记住一点:细节不宜滥用。

     五 短篇小说的情节

1、短篇小说情节的作用。

  短篇小说的情节总起来说,有两个最主要的作用:一是表现人物性格、表达作品的主题思想;二是从一般读者的欣赏习惯来说,生动的故事情节起着吸引人作用。2、短篇小说情节的特点。

  四个字:单纯、集中。单纯就是情节不要过于复杂;集中就是要围绕主线,不要节外生枝。

3、设置短篇小说情节应注意的一些问题。

  在短篇小说的创作中,如何巧妙地设置故事情节是一个重要的问题。情节设置得好,就能增强作品的艺术感染力。至于如何设置情节,这倒没有什么固定的程式,这里只谈点意见。

 A、情节要有利于表现人物的性格。

 B、情节要为表现主题思想服务。

 C、情节要有典型性。情节作为短篇小说反映生活的重要手段,是建立在现实生活的矛盾冲突的基础上的。真人真事不一定就能成为小说的情节。

 D、情节中要有细节的描写。如果小说中只有大事件,而没有细节的描写,只能是有骨无肉。

 E、情节要有独特性。情节如果和人家的雷同,谁还看?

 F、情节发展中不要穿插议论过多。小说最怕过多的议论和说教,应该用形象说话。

        六 谈谈短篇小说的结构

1、什么是结构。

  结构是文学作品的内在组织和构造, 它是文学作品形式的构成因素之一,是表现作品内容的重要艺术手段。作家在创作过程中,在从现实生活中选择一定的题材,酝酿和形成主题的同时,必须要考虑怎样来安排和组织这些材料,使之成为完整统一的文学作品。这就是文学的结构问题。结构和情节是两个不同的概念。情节是作品中的具体生活事件,属于作品内容的因素。情节只有借助于结构的妥当安排才能更好的表现人物性格、展示主题。文学作品的结构工作,主要是剪裁和布局。剪裁是指作者从作品的需要出发,确定哪些材料需要写,哪些材料不需要写;哪些材料要祥写,哪些材料要弱写,从而使材料得到合理的取舍和应用。布局就是作者根据作品的需要,确定整个作品分成几个部分来写,哪部分是主要的,必须放在突出的位置上写;哪些部分是次要的,可以放在不太突出的位置上写;哪些放在前面先写,哪些放在后面写等等。从而使整个作品主次分明、线索清晰、张驰得体、显隐恰当、整体和谐统一。

2、短篇小说结构的基本原则。

 A、结构要适应主题的需要。鲁迅先生的小说《祝福》之所以把祥林嫂两次到鲁四老爷家的生活经历作为中心事件加以突出、详细的描写,而把她在卫家贺家的生活只作简明叙述,这种安排的目的主要在于更加突出地揭露封建礼教的吃人的本质,在于突出地说明,以鲁四老爷为代表的封建阶级的传统的封建礼教是祥林嫂致死的社会根源。

 B、结构要服从人物形象的塑造。在短篇小说中,表现主题的中心环节是人物形象。结构要处处保证人物性格最充分、最生动、最理想地表现出来,要有助于人物性格的发展,要让读者对人物与人物之间的矛盾冲突的过程和结局完全信服。

 C、结构要和谐、匀称、具有自身的完整。在短篇小说中,人物事件、场面等往往是复杂的,从而在考虑结构时,就必须事先分清主次轻重,围绕主要矛盾,使线索清楚,调动每一结构部分为主要脉络服务。

 D、结构还要考虑民族的艺术欣赏习惯。比如我国的广大读者就喜欢有头有尾、前后呼应的故事结构。

3、短篇小说的几种非情节因素。

  一篇短篇小说的结构,除了安排情节之外,还有一些不属于情节因素的结构问题。例如开头、结尾、过渡、伏笔、照应、插议、物线的处理等等。小小说写多了或许是成功了,你就摸到一点创作规律了,这时你再来写短篇小说就会得心应手了。  

   最后,我还想强调一点:生活也好,思想也好,技巧也好,它们的提高都来源于恒心!搞创作,功利思想是要不得的,只有认认真真地观察生活,体验生活,实实在在地多读多写多总结,才能进步,才能写出好的作品来!

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Tags:短篇小说 写作 漫谈 责任编辑:大禹
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