在中国古典诗歌的璀璨星空中，"什么连什么"的句式犹如一条条闪亮的银线，将散落的意象珍珠巧妙地串联起来，形成独特的艺术表达，这种看似简单的句式结构，实则蕴含着深厚的文化内涵和美学智慧，成为诗人表情达意、构建意境的重要工具。

一、"什么连什么"句式的历史渊源与表现形式

"什么连什么"句式在中国诗歌中的运用可以追溯到《诗经》时代。"蒹葭苍苍，白露为霜"、"关关雎鸠，在河之洲"等诗句，已经展现出将自然景物并置串联的雏形，这种表达方式经过汉魏六朝的发展，到唐代达到成熟与鼎盛，成为诗歌创作中的常见手法。

从语法结构来看，"什么连什么"句式主要表现为名词性短语的并列组合，杜甫的"星垂平野阔，月涌大江流"中，"星"与"平野"、"月"与"大江"形成空间上的对应关系；王维的"大漠孤烟直，长河落日圆"里，"大漠"与"孤烟"、"长河"与"落日"构成视觉上的垂直与水平对比，这些诗句省略了连接词，仅通过意象的并置就创造出丰富的联想空间。

上看，这种句式可以连接自然景物，如"两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天"；可以串联时空概念，如"秦时明月汉时关"；也可以结合抽象与具象，如"抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁"，诗人通过这种灵活多变的组合，实现了意象之间的有机联系。

二、"什么连什么"句式的美学价值与艺术功能

"什么连什么"句式最显著的美学价值在于其创造的意象并置效果，当"枯藤老树昏鸦"三个意象同时呈现时，不需要任何解释，一幅萧瑟凄凉的秋日图景便跃然纸上，这种并置产生了"1+1>2"的艺术效果，各个意象相互映衬、彼此强化，共同构建出超越单个意象总和的诗意境界。

在意境营造方面，"什么连什么"句式具有独特的优势，柳宗元的"千山鸟飞绝，万径人踪灭"通过"千山"与"鸟飞绝"、"万径"与"人踪灭"的对照，勾勒出一个空寂辽远的雪景世界，诗人无需直接抒情，意境中自然渗透着孤寂之情，实现了"不着一字，尽得风流"的艺术境界。

在节奏韵律上，"什么连什么"句式往往形成对仗工整的平衡结构，增强诗歌的音乐性，杜甫的"无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来"中，"无边"对"不尽"，"落木"对"长江"，"萧萧下"对"滚滚来"，形成严整的平仄对应和节奏回环，读来朗朗上口，余韵悠长。

三、经典诗句中的"什么连什么"艺术分析

李白《将进酒》中"君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回"以"黄河"连"天上"，"奔流"连"海"，创造出宏大的空间流动感，暗喻时光流逝的不可逆转，这种意象串联既描绘了自然景观，又承载了诗人对人生短暂的深刻感悟。

杜甫《登高》"风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回"堪称"什么连什么"句式的典范，诗人将六个意象——风、天、猿、渚、沙、鸟——通过形容词的修饰串联起来，描绘出一幅层次丰富、情感饱满的秋日登高图，每个意象都经过精心选择，共同渲染出悲凉萧瑟的氛围，为尾联"艰难苦恨繁霜鬓"的直抒胸臆做了充分铺垫。

王维《使至塞上》的"大漠孤烟直，长河落日圆"则展现了另一种美学风格，诗人用最简练的笔触勾勒出边塞壮阔景象，"大漠"与"孤烟"形成面与线的对比，"长河"与"落日"构成水平与圆形的呼应，这种意象组合不仅准确捕捉了自然景物的特征，更通过形式上的对比和谐，传达出诗人面对壮丽河山时的宁静超然心境。

四、"什么连什么"句式的现代传承与创新

在现代诗歌创作中，"什么连什么"的传统句式依然焕发着生命力，徐志摩的"轻轻的我走了，正如我轻轻的来"延续了古典诗歌中意象对应的手法；海子的"面朝大海，春暖花开"则以简洁的意象并置传递出复杂的情感，这些现代诗句证明，古典诗歌的艺术手法经过创造性转化，仍然能够表达当代人的情感体验。

在跨文化交流背景下，"什么连什么"的诗句结构也引起了西方学者的关注，这种意象直接并置的方式，与英美意象派诗歌的主张不谋而合，埃兹拉·庞德等诗人曾从中国古典诗歌中汲取灵感，创作出类似"人群中这些脸庞的幻影；湿黑枝头上的花瓣"（《在地铁站》）这样的诗句，体现了中西诗歌艺术的交融互鉴。

五、结语

"什么连什么"的诗句是中国古典诗歌留给我们的宝贵艺术遗产，从"小桥流水人家"的宁静，到"铁马秋风大散关"的豪迈；从"葡萄美酒夜光杯"的华美，到"鸡声茅店月"的质朴，这些诗句通过意象的巧妙串联，构筑起千姿百态的诗意世界，在当代诗歌创作和欣赏中，我们应当深入领会这种艺术手法的精髓，让古典诗歌的智慧在现代语境中继续绽放光彩，正如诗人北岛所言："诗歌是语言的故乡"，而"什么连什么"的诗句，正是这个故乡中最迷人的风景线之一。