诗歌作为语言艺术的精粹，其形式与内容的多样性令人叹为观止，在众多诗歌技巧中，"绕一绕"这一独特手法以其回环往复、循环往复的特点，为诗歌增添了特殊的韵律美和思想深度，所谓"绕一绕"的诗，指的是那些运用重复、回环、循环等手法构建的诗作，它们或是在形式上形成视觉与听觉的回旋，或是在内容上呈现思想的螺旋上升，这类诗歌不仅在中国古典诗词中有着悠久传统，也在现代诗歌创作中焕发新生，本文将系统梳理"绕一绕"诗歌的类型与特点，分析其艺术魅力与文化内涵，并探讨这一手法在当代诗歌创作中的创新应用。

一、"绕一绕"诗歌的概念与历史渊源

"绕一绕"作为一种诗歌表现手法，其核心在于通过语言的回环往复创造特殊的审美效果，从词源学角度看，"绕"字本身就有回旋、环绕之意，引申到诗歌创作中，便形成了这种让语言和思想不断回转的艺术表现方式，在中国诗学传统中，类似的概念早有记载，《文心雕龙》中提到的"回文"、"复沓"等技巧，都可视为"绕一绕"诗歌的早期形态。

这种诗歌手法的历史可以追溯到先秦时期。《诗经》中大量运用的重章叠句，如"关关雎鸠，在河之洲"的重复出现，已经展现出回环往复的雏形，汉魏六朝时期，回文诗的兴起将"绕一绕"技巧推向高峰，苏蕙的《璇玑图》以其精巧的回文结构闻名于世，唐代是"绕一绕"诗歌发展的黄金时期，李白、杜甫等大家虽以气象雄浑著称，但也不乏运用回环手法的佳作，宋代以后，随着词曲的兴盛，"绕一绕"技巧在更为灵活的体裁中得到进一步发展。

从文化心理角度分析，"绕一绕"诗歌的盛行与中华民族的循环时间观和圆融思维密切相关，不同于西方的线性思维，中国传统文化更强调周而复始、循环往复的宇宙观，这在诗歌创作中自然表现为语言的回环与思想的螺旋上升，这种手法也符合诗歌音乐性的内在要求，通过重复与变化创造韵律美感。

二、古典诗歌中的"绕一绕"佳作赏析

中国古典诗歌宝库中，运用"绕一绕"手法的佳作不胜枚举，回文诗作为最典型的代表，以其独特的结构魅力令人叹服，前秦时期苏蕙的《璇玑图》堪称回文诗巅峰之作，全诗841字，纵横反复皆成章句，据说可读出数千首诗，宋代王安石《碧芜》"碧芜平野旷，黄菊晚村深"顺读倒读皆成意境，展现了高超的语言驾驭能力。

词牌中的"绕一绕"结构同样精彩。《钗头凤》词牌的上下阕对称结构，陆游"红酥手，黄縢酒"的千古绝唱，通过意象的重复与变奏，将无奈与追悔表达得淋漓尽致，苏轼《水调歌头》"明月几时有，把酒问青天"的开篇，结尾处"但愿人长久，千里共婵娟"的呼应，形成情感上的圆满回环。

律诗中的对仗与呼应也是"绕一绕"的体现，杜甫《登高》"无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来"，不仅上下句对仗工整，"萧萧"与"滚滚"的叠词运用更添回环韵味，李商隐《锦瑟》"锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年"中"一弦一柱"的重复，强化了追忆的缠绵悱恻。

值得注意的是，古典"绕一绕"诗歌绝非简单的文字游戏，以李煜《虞美人》为例，"春花秋月何时了，往事知多少"的开篇与"问君能有几多愁，恰似一江春水向东流"的结尾，形成情感上的闭合回路，将亡国之痛表达得既含蓄又深刻，展现了"绕一绕"手法在表达复杂情感方面的独特优势。

三、现代诗歌中的"绕一绕"创新表达

进入现代诗歌领域，"绕一绕"手法在保持核心美学特征的同时，呈现出更为多元的创新表达，徐志摩《再别康桥》中"轻轻的我走了，正如我轻轻的来"的首尾呼应，创造了情感上的圆满回环，而"波光里的艳影，在我的心头荡漾"等诗句中的意象回旋，则赋予诗歌梦幻般的质感。

当代诗人也积极探索"绕一绕"的新可能，北岛《回答》中"卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭"的对称结构，通过思想的回环碰撞产生强大的批判力量，海子《面朝大海，春暖花开》通过"从明天起"的重复与变奏，构建了一个既单纯又深邃的精神世界。

现代诗歌中的"绕一绕"还表现为结构上的创新实验，有的诗人创作环形诗，让结尾与开头无缝衔接；有的采用螺旋式结构，使主题在重复中不断深化；还有的利用页面排版，让文字在视觉上形成回环图案，这些尝试拓展了"绕一绕"的表现维度。

值得一提的是，现代"绕一绕"诗歌往往承载着更复杂的现代性思考，如穆旦《赞美》中"走不尽的山峦的起伏，河流和草原"的重复变奏，不仅营造了节奏美感，更隐喻了民族命运的曲折历程，这种将形式创新与思想深度结合的做法，体现了现代诗歌对传统手法的创造性转化。

四、"绕一绕"诗歌的艺术价值与创作启示

"绕一绕"诗歌的独特艺术价值首先体现在其音乐性上，通过词句的重复与变奏，这类诗歌创造出类似于音乐中的回旋曲式的效果，增强了作品的韵律感和记忆点，如戴望舒《雨巷》中"撑着油纸伞，独自/彷徨在悠长、悠长/又寂寥的雨巷"的重复，既模拟了雨中的脚步声，又营造了缠绵悱恻的氛围。

在情感表达方面，"绕一绕"结构特别适合表现复杂、矛盾或循环往复的情感状态，舒婷《致橡树》中"我必须是你近旁的一株木棉，/作为树的形象和你站在一起"的反复强调，将爱情中的独立与相依表现得极为传神，这种手法能够通过形式本身传递情感信息，达到"形式即内容"的艺术境界。

对于诗歌创作者而言，"绕一绕"手法提供了丰富的创作启示，重要的是把握"重复中的变化"这一核心原则，避免简单的同义反复，优秀案例显示，成功的"绕一绕"诗歌往往在重复中蕴含递进、转折或深化，如顾城《一代人》"黑夜给了我黑色的眼睛，/我却用它寻找光明"的辩证回环。

读者欣赏这类诗歌时，建议既关注其表面形式的精巧，更体会形式背后的情感逻辑和思想轨迹，可以尝试大声朗读，感受声音的回旋；分析重复元素间的微妙差异；思考回环结构与主题表达的深层关联，这样才能全面把握"绕一绕"诗歌的审美价值。

五、结语

从《诗经》的重章叠句到现代诗歌的结构实验，"绕一绕"作为诗歌创作的重要手法，展现了中华语言艺术独特的回环之美，这种美不仅是形式上的精巧，更是情感上的缠绵与思想上的深邃，在快餐文化盛行的当代，重温和创作"绕一绕"诗歌有着特殊意义——它提醒我们放慢节奏，在语言的回旋中体会思维的深度，在形式的循环中感受情感的浓度，正如一首优秀的回文诗，无论从哪个角度阅读都能获得美的享受，"绕一绕"诗歌以其多维度的艺术魅力，为我们提供了对抗文化浮躁的精神资源，期待未来诗歌创作中，这一古老手法能在保持本质美的前提下，绽放出更多与时俱进的创新之花。