在中国文学史上，元代散曲以其独特的艺术魅力占据重要地位，而张可久则是元代散曲的代表人物之一，他的作品风格清丽婉约，语言精炼，被誉为“曲中李商隐”，关于张可久的号，历来有不同的说法，本文将围绕“张可久号什么”这一主题，探讨他的字号、生平、艺术风格及其在元代散曲史上的重要地位。

一、张可久的字号考辨

张可久（约1270—约1350），字伯远，号小山，元代著名散曲家，关于他的号，历史上主要有两种说法：

1、“小山”说

这是最为普遍的说法，元代钟嗣成在《录鬼簿》中记载：“张可久，字伯远，号小山。”明代朱权《太和正音谱》也称其为“张小山”，他的散曲集《小山乐府》也以“小山”为名，小山”是他的主要雅号。

2、“可久”是否为号？

有学者认为，“可久”可能是他的字或别号，但主流观点仍认为“可久”是他的名，而“伯远”是字，“小山”是号，元代文人常以“号”行世，张小山”成为后世对他的主要称呼。

张可久的正式字号应为：名可久，字伯远，号小山。

二、张可久的生平与创作背景

张可久生于南宋末年，经历了宋元易代的动荡时期，他一生仕途不顺，长期担任低级官吏，如“路吏”“典史”等职，晚年隐居杭州西湖，以散曲自娱，他的散曲创作主要集中在元代中期，与乔吉并称“双璧”，是元代散曲“清丽派”的代表人物。

他的散曲题材广泛，既有山水田园的闲适之作，也有怀古伤今的深沉之思，语言典雅，意境深远，由于他长期生活在江南，作品多描绘江南风光，如《西湖》《吴山》等，风格清幽淡雅，与北方散曲家的豪放风格形成鲜明对比。

三、张可久的散曲艺术特色

张可久的散曲在艺术上具有以下几个显著特点：

**1. 语言清丽，意境深远

他的散曲语言精炼，善用典故，风格接近晚唐诗人李商隐，因此被称为“曲中李商隐”，例如他的《天净沙·秋思》：

> 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。

短短数句，勾勒出一幅萧瑟的秋景，意境深远，令人回味无穷。

**2. 题材广泛，风格多样

他的作品既有山水田园的闲适之作，如《沉醉东风·闲居》：

> 恰离了绿水青山那答，早来到竹篱茅舍人家，野花路畔开，村酒槽头榨，直吃的欠欠答答，醉了山童不劝咱，白发上黄花乱插。

也有对历史兴亡的感慨，如《卖花声·怀古》：

> 美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关，伤心秦汉，生民涂炭，读书人一声长叹。

**3. 音乐性强，适合吟唱

元代散曲本是配乐演唱的文学形式，张可久的作品音律和谐，朗朗上口，如《折桂令·九日》：

> 对青山强整乌纱，归雁横秋，倦客思家，翠袖殷勤，金杯错落，玉手琵琶，人老去西风白发，蝶愁来明日黄花，回首天涯，一抹斜阳，数点寒鸦。

四、张可久在元代散曲史上的地位

张可久与乔吉并称“元曲双璧”，是元代散曲“清丽派”的代表人物，明代朱权在《太和正音谱》中评价他的作品“如瑶天笙鹤，清而且丽，华而不艳”，他的散曲对后世影响深远，明代散曲家如王磐、冯惟敏等都受其影响。

张可久的散曲集《小山乐府》是元代散曲的重要文献，收录了他的大量作品，为后世研究元代散曲提供了宝贵资料。

五、结语

张可久，号小山，是元代散曲的杰出代表，他的作品语言清丽，意境深远，既有山水田园的闲适，又有历史兴亡的感慨，尽管他一生仕途不顺，但他的散曲艺术却达到了极高的境界，成为元代文学史上的璀璨明珠，通过对“张可久号什么”这一问题的探讨，我们不仅能了解他的字号，更能深入理解他的艺术风格和文学贡献，他的作品至今仍被传诵，成为中国古典文学宝库中的瑰宝。