一、引言

常建，唐代著名诗人，生卒年不详，活跃于唐玄宗开元、天宝年间，他的诗作虽数量不多，但在唐代诗坛上却占有重要地位，尤其以山水田园诗和边塞诗著称，常建的诗风清新自然，意境深远，语言简练，情感真挚，既有隐逸之趣，又不乏豪迈之气，本文将围绕常建诗歌的艺术特点，从语言风格、题材选择、意境营造、情感表达等方面进行深入分析，以期全面展现其诗歌的独特魅力。

二、常建诗歌的语言风格：简练含蓄，清新自然

常建的诗语言简练，不事雕琢，却能以寥寥数语勾勒出鲜明的画面，他的诗句往往直白而不失韵味，如《题破山寺后禅院》中的名句：

>“清晨入古寺，初日照高林，曲径通幽处，禅房花木深。”

短短四句，便描绘出一幅宁静幽深的古寺图景，语言质朴却意境深远，这种简练的表达方式，使得他的诗歌易于传诵，同时也符合唐代诗歌“言简意赅”的审美标准。

常建的诗句多用白描手法，不刻意堆砌辞藻，而是通过自然景物的组合来营造氛围，宿王昌龄隐居》：

>“松际露微月，清光犹为君，茅亭宿花影，药院滋苔纹。”

诗中“松际”“微月”“茅亭”“花影”等意象的运用，使整首诗充满幽静之美，语言虽简，却给人以丰富的想象空间。

三、常建诗歌的题材选择：山水田园与边塞情怀并存

常建的诗歌题材主要分为两大类：山水田园诗和边塞诗，这两类题材风格迥异，却都能体现他独特的艺术追求。

1. 山水田园诗：隐逸之趣与禅意境界

常建的山水田园诗深受王维、孟浩然的影响，但又有自己的特色，他的这类诗歌往往带有浓厚的隐逸色彩，表现出对自然山水的热爱和对世俗纷扰的厌倦，如《题破山寺后禅院》：

>“山光悦鸟性，潭影空人心，万籁此俱寂，但余钟磬音。”

诗中“山光”“潭影”的描写，不仅展现了自然之美，更透露出诗人内心的宁静与超脱，尤其是“万籁此俱寂”一句，营造出一种空灵悠远的禅意境界，使整首诗具有极高的艺术感染力。

**2. 边塞诗：豪迈悲壮与家国情怀

与山水田园诗的宁静不同，常建的边塞诗则充满豪迈之气，如《塞下曲》：

>“玉帛朝回望帝乡，乌孙归去不称王，天涯静处无征战，兵气销为日月光。”

这首诗以边塞战争为背景，表达了诗人对和平的向往，诗中“天涯静处无征战”一句，既展现了边塞的辽阔苍茫，又流露出诗人对战争的厌倦和对和平的渴望，这种情感在唐代边塞诗中并不多见，体现了常建诗歌的独特视角。

四、常建诗歌的意境营造：空灵悠远，虚实相生

意境是中国古典诗歌的重要审美标准，而常建的诗歌在这一点上表现尤为突出，他的诗往往通过虚实结合的手法，营造出空灵悠远的艺术境界。

**1. 以景抒情，情景交融

常建善于通过自然景物的描写来抒发情感，使诗歌的意境更加深远，三日寻李九庄》：

>“雨歇杨林东渡头，永和三日荡轻舟，故人家在桃花岸，直到门前溪水流。”

诗中“雨歇”“轻舟”“桃花岸”等意象的运用，使整首诗充满诗情画意，而“直到门前溪水流”一句，则给人以悠远无尽之感，使诗歌的意境更加深远。

**2. 虚实相生，余韵悠长

常建的诗常常在实景描写中融入虚境，使诗歌更具想象空间，如《宿王昌龄隐居》：

>“余亦谢时去，西山鸾鹤群。”

诗人并未直接描写自己的隐居生活，而是通过“西山鸾鹤群”这一虚境，暗示自己与世无争的心境，使诗歌的意境更加空灵。

五、常建诗歌的情感表达：真挚深沉，含蓄内敛

常建的诗情感真挚，但表达方式却较为含蓄，他的诗歌往往不直接抒发情感，而是通过景物描写或典故运用来间接表达。

**1. 隐逸情怀与人生感悟

常建的许多诗歌都表现出对隐逸生活的向往，如《戏题湖上》：

>“湖上老人坐矶头，湖里桃花水却流，竹竿袅袅波无际，不知何者吞吾钩。”

诗中“湖上老人”的形象，象征着诗人对自由生活的追求，而“不知何者吞吾钩”一句，则透露出诗人对世事变幻的感慨。

**2. 边塞诗中的家国情怀

在边塞诗中，常建的情感则更加深沉，如《塞下曲》：

>“天涯静处无征战，兵气销为日月光。”

这句诗不仅表达了对和平的渴望，也隐含了对战争残酷的批判，体现了诗人深沉的家国情怀。

六、常建诗歌的艺术影响与历史地位

常建的诗歌虽然在数量上不及李白、杜甫等大家，但其艺术成就却不容忽视，他的诗风对后世影响深远，尤其是其山水田园诗的禅意境界，对王维、柳宗元等人的创作都有一定启发，明代胡应麟在《诗薮》中评价常建的诗“清而远，淡而幽”，可见其诗歌的艺术价值。

七、结语

常建的诗歌以其简练的语言、深远的意境、真挚的情感，在唐代诗坛上独树一帜，无论是山水田园诗的宁静悠远，还是边塞诗的豪迈悲壮，都展现了他高超的艺术造诣，他的诗歌不仅是唐代文学的重要组成部分，也是中国古典诗歌的瑰宝，值得后人细细品味。