诗词网：解剖诗坛两大创作理论

　　古往今来，诗词创作的理论汗牛充栋，其中，下笔不觉师造化和下笔无神是两种颇具代表性的理论。这两种理论各有所长，也各有局限，但它们对诗词创作的指导意义却是毋庸置疑的。

　　

h3下笔不觉师造化：缘情造景，自然天成h3

　　下笔不觉师造化的理论强调诗词创作要以自然为师，要通过对自然景物的细致观察和感悟，来激发创作灵感，从而创作出具有真情实感的作品。这种理论认为，诗词创作是一种自然而然的过程，它不应受到任何外在因素的影响，包括对前人的模仿和约束。诗人应该敞开心扉，让自然之美自然流露于笔端，而不是刻意追求辞藻的华丽或意境的高远。

　　

h3下笔无神：刻意雕琢，斧凿痕迹h3

　　与下笔不觉师造化相对的，是下笔无神的理论。这种理论强调诗词创作应该是一种有意识、有目的的活动，诗人应该通过对前人作品的学习和模仿，来逐渐掌握诗词创作的技巧和规律，从而创作出具有较高艺术价值的作品。这种理论认为，诗词创作需要丰富的知识积累和深厚的艺术素养，诗人只有通过不断的学习和训练，才能创作出真正传世的作品。

　　

h3比较与启示：殊途同归，各擅胜场h3

　　下笔不觉师造化和下笔无神这两种理论，看似截然相反，但它们其实殊途同归，它们都强调诗词创作要以自然为基础，以真情实感为出发点。只不过，下笔不觉师造化的理论更强调诗词创作的自然天成，而下笔无神的理论更强调诗词创作的刻意雕琢。这两种理论各有其优缺点，诗人可以根据自己的创作风格和创作特点，选择适合自己的理论来指导自己的创作实践。

　　综上所述，下笔不觉师造化和下笔无神这两种诗词创作理论，都对诗词创作具有指导意义。诗人可以根据自己的创作风格和创作特点，选择适合自己的理论来指导自己的创作实践。只有这样，才能创作出具有真情实感、艺术价值高的诗词作品。