摘要

本文通过对唐代诗人李昂的生平背景、诗歌作品及其文学价值的系统研究，揭示了这位被历史尘封的诗人在唐代诗坛的独特地位，研究发现，李昂现存诗歌虽数量有限，但题材广泛，风格多样，既有宫廷应制之作，也有反映社会现实的深刻诗篇，其诗歌在艺术表现上融合了盛唐气象与个人特色，对研究唐代中期诗歌发展具有重要参考价值，本文还探讨了李昂诗歌在后世的接受与影响，为全面认识唐代诗歌发展脉络提供了新的视角。

唐代是中国古典诗歌发展的黄金时期，名家辈出，佳作如林，在璀璨的唐诗星空中，除李白、杜甫、白居易等大家外，还有许多诗人的光芒被历史的尘埃所遮蔽，李昂便是其中之一，作为唐玄宗时期的诗人，李昂的诗歌创作虽未达到一流大家的水平，但其作品却真实反映了盛唐向中唐过渡时期的诗歌风貌，具有独特的文学史价值。

长期以来，学界对李昂的关注相对不足，相关研究较为零散，本文旨在系统梳理李昂的诗歌创作，分析其思想内涵与艺术特色，重新评估其在唐代诗坛的地位与影响，通过这一研究，不仅可以丰富我们对唐代诗歌多样性的认识，也能为理解唐诗发展演变的内在逻辑提供新的个案参考。

一、李昂的生平背景与诗歌创作概况

李昂（约678-740），字季兰，陇西成纪（今甘肃秦安）人，唐代诗人，关于他的生平，史料记载较为简略，据《旧唐书》和《新唐书》记载，李昂出身官宦世家，其祖父李玄道曾任秦王府十八学士之一，父亲李守一官至礼部侍郎，李昂于开元初年进士及第，历任监察御史、礼部员外郎、吏部郎中等职，后因事贬为虔州刺史，不久去世。

李昂现存诗歌数量不多，《全唐诗》收录其诗仅十余首，这些作品散见于各种唐诗选本和类书中，主要保存在《文苑英华》、《唐诗纪事》等文献里，从现存诗作来看，李昂的诗歌创作主要集中在开元年间（713-741），这正是唐代社会由盛转衰的关键时期，也是诗歌风格从雄浑壮阔向细腻含蓄转变的过渡阶段。

李昂的诗歌题材较为广泛，包括应制诗、咏物诗、山水田园诗、边塞诗等，其中应制诗如《上元日紫极宫门观酺应制》展现了宫廷生活的华丽场景；咏物诗如《赋戚夫人楚舞歌》借历史人物抒发感慨；山水诗如《睢阳送韦参军还汾上》则描绘了自然景色的优美，值得注意的是，李昂的一些诗作如《从军行》反映了当时的社会现实，具有较高的历史价值。

从诗歌风格来看，李昂的作品既有盛唐诗歌的雄浑气势，又初现中唐诗歌的细腻倾向，他的语言精炼，意象鲜明，善于通过具体物象表达抽象情感，在格律方面，李昂工于五言，尤擅五律，其诗对仗工整，音韵和谐，体现了唐代近体诗的高度成熟。

二、李昂的代表诗作分析

李昂的诗歌虽数量有限，但不乏精品佳作，以下选取其几首代表性作品进行深入分析，以窥见其诗歌创作的主要特色。

《从军行》是李昂最为人称道的边塞诗之一："汉家未得燕支山，征戍年年沙朔间，塞下长驱汗血马，云中恒闭玉门关。"此诗以简练的笔触勾勒出边塞将士的艰苦生活，表达了诗人对战争的无情和对戍边将士的同情，诗中"汗血马"、"玉门关"等意象的运用，既体现了盛唐边塞诗的典型特征，又通过"恒闭"二字暗示了战争的无休无止，具有深刻的批判意味。

《赋戚夫人楚舞歌》是一首咏史抒怀之作："定陶城中是妾家，妾年二八颜如花，闺中歌舞未终曲，天下死人如乱麻。"诗人通过戚夫人的视角，再现了楚汉相争时期的历史场景，以个人命运折射时代悲剧，此诗语言平易而意蕴深厚，末句"天下死人如乱麻"以夸张的手法表现了战争的残酷，体现了李昂对社会现实的深切关注。

《睢阳送韦参军还汾上》则是一首优美的送别诗："旧国云山外，新斋松竹间，悬知故人意，应待使君还。"诗人以云山、松竹等意象营造出清新淡雅的意境，表达了对友人的真挚情谊，此诗语言凝练，情景交融，体现了李昂在山水田园诗方面的造诣。

从这些代表作可以看出，李昂的诗歌具有题材多样、情感真挚、语言精炼等特点，他既能写出边塞诗的雄浑，又能表现送别诗的含蓄，还能在咏史诗中寄寓深沉的历史感慨，这种多样化的创作风格，使他在唐代诗坛上形成了自己独特的声音。

值得注意的是，李昂的一些应制诗如《上元日紫极宫门观酺应制》虽然内容上难免有歌功颂德之嫌，但在艺术表现上仍具特色："帝里三元节，园亭万骑游，星移天上入，月照御前秋，烛送香车入，花迎宝扇收，临风听歌管，谁觉夜长愁。"此诗描绘了宫廷上元节的热闹场景，意象华美，对仗工整，展现了诗人驾驭语言的高超能力。

三、李昂诗歌的文学价值与历史地位

李昂诗歌的文学价值主要体现在以下几个方面：

其诗作具有重要的史料价值，作为开元时期的官员和文人，李昂的诗歌真实记录了当时的社会风貌和文人心态，他的应制诗反映了盛唐宫廷文化的繁荣景象；边塞诗揭示了边疆战事的频繁与残酷；送别诗则展现了士大夫阶层的生活状态和情感世界，这些都为研究唐代社会历史提供了宝贵的一手材料。

李昂诗歌具有独特的艺术价值，他的作品虽未形成鲜明的个人风格，但能够博采众长，融合了初唐的精致与盛唐的雄浑，在诗歌技巧上，他工于炼字造句，善于营造意境，尤其擅长通过典型意象表达复杂情感，如《从军行》中"汗血马"、"玉门关"等意象的运用，既简练又传神，体现了唐代诗歌高度成熟的艺术表现力。

李昂诗歌具有承前启后的文学史价值，他活跃于盛唐向中唐过渡的时期，其创作既保留了盛唐诗歌的阔大气象，又初显中唐诗歌的细腻倾向，这种过渡性特征，使他成为研究唐诗风格演变的重要个案，他的《赋戚夫人楚舞歌》既有盛唐咏史诗的恢弘气度，又在叙事角度和情感表达上呈现出中唐诗歌的某些特点。

在唐代诗坛的历史地位上，李昂虽不能与李白、杜甫等大家比肩，但作为开元时期的重要诗人，他在当时具有一定影响力。《新唐书·艺文志》记载他有文集传世，可惜后来散佚，从现存诗作来看，他与同时代的王维、储光羲等人有过唱和，说明他在当时文人圈中占有一席之地。

后世对李昂诗歌的评价褒贬不一，明代胡应麟在《诗薮》中称其诗"清雅有则"，清代王士禛则批评其"气格不高"，这种评价的分歧恰恰反映了李昂诗歌的复杂性和多面性，客观而言，他的诗作虽未达到一流水平，但在二流诗人中堪称佼佼者，某些作品甚至可与名家比肩。

特别值得重视的是，李昂诗歌对后世的影响虽不明显，但在唐代诗歌发展链条中却是一个不可忽视的环节，他的创作实践，为后来中唐诗人如韦应物、刘长卿等人的诗歌革新提供了某种启示和借鉴，从这个意义上说，研究李昂诗歌对于全面把握唐诗发展脉络具有独特价值。

四、结论

通过对李昂诗歌的系统考察，我们可以得出以下几点认识：

李昂作为开元时期的代表性诗人之一，其创作虽受时代局限，但题材广泛，风格多样，具有较高的艺术水准和文学价值，他的诗作真实反映了盛唐向中唐过渡时期的社会风貌和诗歌特征，是研究这一阶段文学发展的重要样本。

李昂诗歌最突出的特点是兼容并蓄，既有宫廷诗的华丽典雅，又有边塞诗的雄浑悲壮，还有山水诗的清新淡远，这种多样性表明他是一位善于学习、勇于尝试的诗人，其创作实践体现了唐代诗歌的高度繁荣和丰富性。

从文学史角度看，李昂的诗歌创作正处于唐诗发展的关键转折期，既继承了初唐以来的优良传统，又预示着中唐新变的某些迹象，深入研究李昂诗歌，有助于我们更清晰地把握唐诗演变的内部规律。

应当承认，由于文献散佚等原因，我们对李昂诗歌的认识仍存在不少空白，今后研究应进一步发掘相关史料，加强对李昂诗歌的辑佚和校注工作，同时将其放在更广阔的文学史背景中进行比较研究，以更全面地评估其历史地位和文学贡献。

李昂作为唐代诗坛上一位不应被忽视的诗人，其诗歌创作既有时代共性又具个人特色，是唐诗宝库中一笔值得珍视的遗产，重新发现和评价这样一位诗人，不仅能够丰富我们对唐代文学的认识，也能为当代诗歌创作提供有益的历史借鉴。