白居易（772—846），字乐天，号香山居士，是唐代伟大的现实主义诗人之一，他的诗歌题材广泛，语言平易近人，尤其擅长以细腻的笔触描绘自然风光，白居易的写景诗词不仅展现了大自然的壮丽与秀美，还融入了诗人的情感与哲思，使其作品兼具艺术性与思想性，本文将介绍白居易几首经典的写景诗词，并分析其艺术特色和情感表达。

一、《钱塘湖春行》：春意盎然的西湖画卷

原文：

> 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

> 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

> 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

> 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

这首诗描绘了早春时节西湖的生机勃勃之景，诗人以行走的视角，从孤山寺到白沙堤，一路所见皆是春意盎然的景象：莺啼燕舞、花繁草嫩，展现出大自然的活力。“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”一句，既写出了春花的绚烂，又暗示了诗人对春光的陶醉，整首诗语言清新明快，展现了白居易对自然的热爱和细腻的观察力。

二、《暮江吟》：秋江晚照的静谧之美

原文：

> 一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。

> 可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。

这首诗以简洁的笔触勾勒出秋日傍晚江面的绚丽景色，首句“一道残阳铺水中”运用“铺”字，使夕阳的光辉仿佛缓缓流淌在江面上，极具画面感，后两句则转入夜晚，露珠如珍珠般晶莹，弯月如弓悬挂天际，营造出宁静悠远的意境，全诗仅四句，却将黄昏到夜晚的江景变化表现得淋漓尽致，体现了白居易对自然之美的敏锐捕捉。

三、《大林寺桃花》：山寺春迟的惊喜

原文：

> 人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。

> 长恨春归无觅处，不知转入此中来。

这首诗写于白居易被贬江州（今江西九江）期间，诗人游览庐山时发现山寺中的桃花仍在盛开，而山下早已春尽，诗中“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开”形成鲜明对比，既表现了山间气候的特殊性，又暗含诗人对人生际遇的感慨，后两句“长恨春归无觅处，不知转入此中来”则流露出意外的欣喜，展现了白居易乐观豁达的人生态度。

四、《忆江南》：江南水乡的深情追忆

原文：

> 江南好，风景旧曾谙。

> 日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。

> 能不忆江南？

这首词是白居易晚年回忆江南风光所作，语言简练却意境深远。“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”两句，以鲜明的色彩对比描绘出江南春日的美景，给人以强烈的视觉冲击，最后一句“能不忆江南？”以反问作结，表达了对江南的无限眷恋，整首词情感真挚，展现了白居易对自然与故土的深厚情感。

五、《赋得古原草送别》：野草的生命力与离愁

原文：

> 离离原上草，一岁一枯荣。

> 野火烧不尽，春风吹又生。

> 远芳侵古道，晴翠接荒城。

> 又送王孙去，萋萋满别情。

这首诗虽以送别为主题，但前六句均以写景为主，描绘了古原上野草的顽强生命力。“野火烧不尽，春风吹又生”成为千古名句，既赞美了自然的坚韧，也暗喻人生的起伏，后两句“又送王孙去，萋萋满别情”则将景物与情感结合，使离别之愁更加深沉，全诗情景交融，展现了白居易高超的艺术表现力。

六、《观刈麦》：田园风光的现实写照

原文（节选）：

> 田家少闲月，五月人倍忙。

> 夜来南风起，小麦覆陇黄。

> 妇姑荷箪食，童稚携壶浆。

> 相随饷田去，丁壮在南冈。

这首诗不同于一般的写景诗，而是以写实的手法描绘了农忙时节的田园景象，诗人通过“小麦覆陇黄”等句，展现了丰收的喜悦，同时也反映了农民的艰辛，白居易的写景诗词往往关注社会现实，这首诗便是其现实主义风格的典型代表。

白居易的写景诗词语言平实却意境深远，既有对自然美景的细腻描绘，又融入了诗人的情感与哲思，无论是西湖的春光、秋江的晚照，还是山寺的桃花、江南的水乡，都展现了诗人对自然的热爱和对生活的感悟，他的作品不仅具有极高的艺术价值，也为后世提供了观察自然与人生的独特视角。

通过赏析这些诗词，我们不仅能领略唐代的自然风光，还能感受到白居易深厚的人文情怀，他的写景诗，既是自然的赞歌，也是心灵的映照。