引言：柳永是谁？

在中国文学史上，柳永（约984—1053年）是一个极具争议却又无法忽视的名字，他是北宋著名的词人，被誉为“慢词之祖”，其作品以婉约柔美、通俗易懂著称，深受市井百姓喜爱，却在正统文人士大夫阶层中饱受非议，柳永究竟是一位怎样的诗人？他的词作风格如何？他在中国文学史上的地位如何？本文将从柳永的生平、词作特色、文学影响等方面展开探讨。

一、柳永的生平与创作背景

柳永，原名三变，字耆卿，因排行第七，又称“柳七”，福建崇安（今福建武夷山）人，他出身官宦世家，早年才华横溢，却因科举不顺而长期流连于青楼酒肆，与歌妓乐工为伴，据传，他曾因《鹤冲天》一词中“忍把浮名，换了浅斟低唱”之句触怒宋仁宗，被黜落科举，遂自嘲“奉旨填词柳三变”，以填词为业。

柳永的词作多写都市繁华、男女情爱、羁旅行役，语言通俗流畅，音律和谐，深受民间欢迎，甚至流传“凡有井水饮处，即能歌柳词”的说法，由于他的词风过于市井化，且常涉及风月题材，正统文人多视其为“艳词”代表，甚至批评其“词语尘下”。

二、柳永的词作风格

**1. 婉约柔美，情感细腻

柳永的词以婉约风格为主，擅长刻画细腻的情感，尤其是男女相思、离别之苦，如《雨霖铃》中的名句：

>“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！”

寥寥数语，便将离别的哀愁渲染得淋漓尽致，他的词往往以女性视角书写，如《蝶恋花》中的“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，展现了深沉的爱情执着。

**2. 慢词之祖，长调铺叙

在柳永之前，词坛以小令（短词）为主，而柳永开创性地大量创作慢词（长调），如《望海潮》《八声甘州》等，使词的篇幅扩大，表现力增强，他的慢词善于铺叙，层层递进，如《望海潮》描绘杭州繁华：

>“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华，烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。”

这种铺陈手法影响了后世苏轼、周邦彦等词人。

**3. 市井气息，通俗易懂

柳永的词语言直白，不避俚俗，甚至直接使用市井口语，如《定风波》中的“系我一生心，负你千行泪”，读来朗朗上口，易于传唱，正因如此，他的词在民间广为流传，但在士大夫眼中却显得不够“雅正”。

三、柳永的文学地位与影响

**1. 对宋词发展的贡献

柳永是宋代词坛的革新者，他打破了晚唐五代以来词以短小精炼为主的传统，开创了慢词的新格局，使词的表现力大大增强，后世苏轼、秦观、周邦彦等词人，都深受其影响。

**2. 雅俗之争的代表

柳永的词风引发了宋代文学中的“雅俗之争”，士大夫阶层（如晏殊、欧阳修）推崇典雅含蓄的词风，而柳永则代表了市井文学的兴起，这种对立反映了宋代社会文化的多元性，也使得柳永成为文学史上一个极具争议的人物。

**3. 对后世文学的影响

柳永的词不仅在宋代影响深远，元明清时期的戏曲、小说也常引用或化用其词句，关汉卿的《谢天香》即以柳永为原型，明代冯梦龙的《三言》中也多次提及柳永的故事。

四、柳永的争议与评价

尽管柳永的词在民间广受欢迎，但在正统文学评价体系中，他长期被视为“艳词”代表，甚至被批评为“词语尘下”，李清照在《词论》中批评柳永“虽协音律，而词语尘下”，认为其词格调不高。

随着文学观念的演变，现代学者对柳永的评价趋于客观，王国维在《人间词话》中称赞柳永“能写真景物、真感情”，肯定了他的艺术成就，当代文学史普遍认为，柳永是宋代词坛的重要革新者，其词作既有艺术价值，也反映了宋代市井文化的繁荣。

五、柳永是什么诗人？

柳永是一位极具个性和创新精神的词人，他的词作以婉约柔美、通俗流畅著称，开创了慢词的新风，对宋词的发展产生了深远影响，尽管他的作品曾因“俗艳”而受争议，但正是这种贴近市井的风格，使他的词得以广泛流传，成为中国文学史上的瑰宝。

柳永不仅是“奉旨填词”的风流才子，更是中国词史上不可忽视的大家，他的词，既有缠绵悱恻的深情，也有对都市繁华的生动描绘，既有世俗的烟火气，也有艺术的永恒魅力，我们可以说：柳永是一位伟大的词人，是宋代文学多元化的代表，是中国词史上的一座丰碑。