一、贺知章生平与诗歌创作背景

贺知章（659年－744年），字季真，晚年自号"四明狂客"，越州永兴（今浙江萧山）人，是盛唐时期著名的诗人、书法家，他的一生跨越了唐高宗、武则天、唐中宗、唐睿宗和唐玄宗五朝，见证了唐朝从武周革命到开元盛世的辉煌历程，作为唐代最长寿的诗人之一，贺知章享年八十六岁，这在当时实属罕见。

贺知章出身于江南士族家庭，少年时期便以文词知名，武则天证圣元年（695年），三十七岁的贺知章中进士，成为浙江历史上第一位有资料记载的状元，此后，他的仕途颇为顺利，历任太常博士、礼部侍郎、集贤院学士、太子宾客、秘书监等职，故世称"贺监"，在朝为官近五十年间，贺知章以其渊博的学识和豁达的性格赢得了广泛尊重，与当时的文人雅士交往密切。

天宝三载（744年），八十六岁高龄的贺知章因病恍惚，上疏请度为道士，求还乡里，唐玄宗准奏，并赐镜湖剡川一曲，皇太子及百官饯送，荣宠无比，然而不幸的是，贺知章回乡后不久便去世了，玄宗追赠礼部尚书，并亲自撰写祭文，可见其在当时文坛和政坛的地位。

贺知章的诗歌创作与其人生经历密不可分，作为盛唐时期的代表性诗人之一，他的诗风清新自然，语言简练明快，既有宫廷应制诗的典雅，又有田园隐逸诗的淡泊，尤其值得注意的是，贺知章是唐代较早写作绝句并取得较高成就的诗人之一，对后来绝句的发展产生了重要影响，他的诗歌题材广泛，既有描写宫廷生活的作品，也有抒发个人情怀的篇章，还有描绘江南风光的佳作。

在文学史上，贺知章与张若虚、张旭、包融并称"吴中四士"，又与李白、杜甫、王维等盛唐大家交游甚密，据《新唐书》记载，李白初至长安时，贺知章读其《蜀道难》，惊叹为"谪仙人"，解金龟换酒与饮，这段佳话成为唐代文坛的经典轶事，贺知章以其人格魅力和文学成就，在盛唐诗坛占据了独特而重要的位置。

二、贺知章现存诗作概览

贺知章的诗作在流传过程中多有散佚，现存作品数量不多但质量上乘，根据《全唐诗》收录，贺知章现存诗作共二十首，另有断句一则，这些作品按体裁可分为绝句、律诗和乐府等，按内容则大致可分为咏物抒怀、应制奉和、山水田园和感时伤逝四大类。

在咏物抒怀类作品中，《咏柳》最为著名："碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦，不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。"这首七言绝句以新颖的比喻和生动的想象，将春风比作剪刀，裁剪出细嫩的柳叶，成为咏柳诗中的千古绝唱，另一首《采莲曲》则描绘了江南采莲女的形象："稽山罢雾郁嵯峨，镜水无风也自波，莫言春度芳菲尽，别有中流采芰荷。"诗中展现了江南水乡的秀丽风光和采莲女的劳动场景，语言清新自然。

应制奉和类作品反映了贺知章作为朝廷官员的一面。《奉和圣制送张说巡边》是其中代表作："荒憬尽怀忠，梯航已自通，九攻虽不战，五月尚持戎，遣戍征周牒，恢边重汉功，选车命元宰，授律取文雄，胄出天弧上，谋成帝幄中，诏旗分夏物，专讨锡唐弓，帐宿伊川右，钲传晋苑东，饔人藉蕡实，乐正理丝桐，岐陌涵馀雨，离川照晚虹，恭闻咏方叔，千载舞皇风。"这首排律展现了盛唐时期的国家气象和边塞情怀，对仗工整，气势恢宏。

山水田园类作品体现了贺知章对自然风光的热爱和隐逸情怀。《晓发》写道："江皋闻曙钟，轻枻理还舼，海潮夜约约，川露晨溶溶，始见沙上鸟，犹埋云外峰，故乡杳无际，明发怀朋从。"诗中描绘了清晨江边的景色，流露出淡淡的乡愁。《题袁氏别业》则表现了诗人豁达洒脱的性格："主人不相识，偶坐为林泉，莫谩愁沽酒，囊中自有钱。"

感时伤逝类作品以《回乡偶书二首》最为人称道，其一："少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰，儿童相见不相识，笑问客从何处来。"其二："离别家乡岁月多，近来人事半消磨，惟有门前镜湖水，春风不改旧时波。"这两首诗作于贺知章八十六岁辞官归乡时，通过儿童不识、人事消磨的对比，表达了时光流逝、物是人非的深沉感慨，语言朴实而情感真挚，成为唐诗中表现乡愁主题的典范之作。

贺知章还有《答朝士》、《顺和》、《雍和》、《寿和》、《太和》等应制诗，以及《董孝子黯复仇》等具有叙事性质的作品，虽然数量不多，但题材多样，风格各异，展现了诗人多方面的才华。

值得一提的是，贺知章的诗歌在艺术表现上具有鲜明特色，他善于运用比喻、拟人等修辞手法，语言清新自然，不事雕琢；在格律上工整严谨而又不失灵动；情感表达含蓄内敛，往往通过景物描写自然流露，这些特点使他的诗作在盛唐诗坛独树一帜，对后世产生了深远影响。

三、贺知章代表诗作赏析

在贺知章有限的存世诗作中，有几首堪称经典，历经千年仍为人们传诵，深入赏析这些代表作，有助于我们更全面地理解贺知章的诗歌艺术和思想情感。

《咏柳》作为贺知章最负盛名的作品，展现了诗人非凡的想象力，首句"碧玉妆成一树高"以碧玉比喻柳树的整体色泽和质感，一个"妆"字赋予柳树以生命，仿佛一位精心打扮的美人，次句"万条垂下绿丝绦"进一步以"绿丝绦"形容柳条，突出了其柔美飘逸的特点，后两句"不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀"则转入奇思妙想，将无形的春风具象化为剪刀，裁剪出片片柳叶，这一新颖的比喻成为千古名句，全诗仅二十八字，却生动传神地描绘出早春柳树的婀娜多姿，体现了诗人对自然敏锐的观察力和丰富的想象力。

《回乡偶书二首》则是贺知章晚年诗作的巅峰，凝聚了诗人一生的感慨，第一首以"少小离家老大回"开篇，直接点明时间跨度之长，quot;乡音无改鬓毛衰"通过外部特征的对比，暗示内在的变化，后两句选取儿童笑问的典型场景，以轻松笔调写出深沉感慨，手法极为高明，第二首"离别家乡岁月多"继续深化主题，"近来人事半消磨"道出了岁月无情的普遍真理，末两句以镜湖水波的不变反衬人事的变迁，含蓄隽永，这两首诗语言平易近人，情感真挚深沉，将人生感慨与自然景物完美融合，达到了"豪华落尽见真淳"的艺术境界。

《采莲曲》展现了贺知章作为江南诗人对水乡风光的独特感受，首句"稽山罢雾郁嵯峨"写远山，次句"镜水无风也自波"写近水，山水相映成趣，后两句"莫言春度芳菲尽，别有中流采芰荷"转入主题，指出虽然春天已过，但水中芰荷正茂，采莲活动方兴未艾，全诗通过对自然景物和劳动场景的描绘，展现了江南水乡的生活情趣，语言清丽，意境优美。

《晓发》则体现了贺知章诗歌中细腻的观察和微妙的感受，诗中"江皋闻曙钟"点明时间和地点，"轻枻理还舼"写出清晨出发的情景。"海潮夜约约，川露晨溶溶"一联对仗工整，通过潮声和晨露渲染出江边清晨的氛围。"始见沙上鸟，犹埋云外峰"继续写景，由近及远，层次分明，quot;故乡杳无际，明发怀朋从"转入抒情，表达了对故乡和友人的思念，全诗写景抒情融为一体，展现了诗人驾驭语言的娴熟技巧。

通过赏析这些代表作品，我们可以发现贺知章诗歌的几个显著特点：一是善于捕捉自然界的细微变化，并以新颖的比喻加以表现；二是语言简洁明快，不事雕琢却意境深远；三是情感表达含蓄内敛，往往通过景物描写自然流露；四是格律工整而又不失灵动，体现了盛唐诗歌的艺术成就，这些特点使贺知章的诗作虽数量不多，却在唐诗史上占有不可忽视的地位。

四、贺知章诗歌的艺术特色与历史地位

贺知章的诗歌创作虽然数量有限，但艺术成就卓越，在唐代诗歌发展史上具有独特地位，通过对其诗作的系统分析，可以总结出以下几个显著的艺术特色：

贺知章诗歌具有清新自然的语言风格，与初唐宫廷诗的华丽雕琢不同，贺知章的诗作语言平实质朴，不尚藻饰，如《回乡偶书》中"少小离家老大回"这样近乎口语的表达，却蕴含着深沉的人生感慨，这种"清水出芙蓉，天然去雕饰"的语言风格，反映了盛唐诗歌逐渐摆脱六朝余韵，走向自然浑成的趋势，贺知章作为这一转变时期的诗人，其作品体现了唐诗语言艺术的成熟。

贺知章擅长运用新颖独特的比喻，在《咏柳》中将春风比作剪刀，这一创造性比喻成为后世咏春诗的典范；《采莲曲》中"镜水无风也自波"的描写也别具匠心，这些比喻不是简单的形似，而是抓住了事物的内在神韵，体现了诗人敏锐的观察力和丰富的想象力，贺知章的比喻艺术对后来李白等诗人的创作产生了明显影响。

第三，贺知章诗歌情感表达含蓄深沉，他很少直接抒发情感，而是通过景物描写和场景刻画自然流露。《回乡偶书》中儿童"笑问客从何处来"的轻松场景，背后是诗人几十年人生沧桑的感慨；《晓发》中"故乡杳无际"的淡淡一笔，包含着无尽的乡愁，这种含蓄的表达方式使贺知章的诗作具有回味无穷的艺术魅力。

第四，贺知章在诗歌体裁上有所创新，他是唐代较早写作七言绝句并取得较高成就的诗人之一，《咏柳》、《回乡偶书》等作品标志着七绝这一体裁的成熟，他的《奉和圣制送张说巡边》等排律作品也显示了驾驭长篇格律诗的能力，贺知章在诗歌形式上的探索为盛唐诗歌的全面繁荣做出了贡献。

在唐代诗歌发展史上，贺知章的地位十分特殊，他是由初唐向盛唐过渡时期的重要诗人，与陈子昂、张九龄等人共同推动了唐诗的革新，他继承了初唐宫廷诗的某些特点，擅长应制奉和之作；他的山水田园诗和抒情小诗又具有鲜明的盛唐气象，对李白、杜甫等后来者产生了影响。

贺知章与李白的关系尤其值得关注，作为李白的前辈和发现者，贺知章的诗歌风格与李白有相通之处，如清新自然的语言、大胆奇特的想象等，有学者认为，贺知章的《咏柳》等作品已经初步展现了后来李白诗歌的某些特征，这说明贺知章在盛唐浪漫主义诗风的形成过程中发挥了先导作用。

从更广阔的文学史视野看，贺知章的诗歌代表了江南文化在唐代的复兴，作为"吴中四士"之一，贺知章的诗作具有鲜明的江南地域特色，《采莲曲》、《晓发》等作品描绘了江南水乡的秀丽风光，展现了南方文人特有的审美情趣，这对打破初唐时期北方文学的主导地位，促进唐代文学地域风格的多样化具有重要意义。

贺知章虽然存世诗作不多，但艺术成就卓越，特色鲜明，在唐代诗歌由初唐向盛唐发展的过程中发挥了承前启后的重要作用，他的诗歌以清新自然的语言、新颖独特的比喻、含蓄深沉的情感和多样化的体裁，展现了盛唐诗歌的艺术魅力，为唐诗的全面繁荣做出了独特贡献。