一、吴融及其诗歌创作概述

吴融（850-903），字子华，晚唐著名诗人，越州山阴（今浙江绍兴）人，作为唐末文坛的重要代表人物，吴融的诗歌创作在晚唐诗坛占有重要地位，他于唐昭宗龙纪元年（889年）中进士，历任侍御史、左补阙等职，后拜中书舍人，天复元年（901年）受命起草诏书，官至翰林学士承旨，吴融生逢唐王朝衰微之际，其诗作既继承了中唐以来的现实主义传统，又融入了个人独特的艺术风格。

吴融现存诗作约三百余首，主要收录于《全唐诗》中，他的诗歌题材广泛，内容丰富，既有反映社会现实的讽喻之作，也有抒发个人情感的抒情篇章，还有描绘自然风光的写景诗，在艺术风格上，吴融的诗语言精炼，意境深远，既有晚唐诗风的细腻婉约，又不乏雄浑豪放之气，尤其值得注意的是，吴融善于在诗中运用典故，使作品显得典雅含蓄，体现了深厚的文化底蕴。

二、吴融诗歌的主要题材分类

（一）政治讽喻诗

作为身处晚唐动荡时期的士大夫，吴融创作了不少反映社会现实、表达政治见解的讽喻诗，这类作品往往通过对社会现象的描绘，隐晦地表达对时局的忧虑和对统治者的劝诫，如《卖花翁》一诗：

"和烟和露一丛花，担入宫城许史家。

惆怅东风无处说，不教闲地著春华。"

这首诗通过描写花农将鲜花送入权贵之家的情景，暗讽了统治阶级的奢侈生活与民间疾苦的鲜明对比，诗中"惆怅东风无处说"一句，含蓄地表达了诗人对社会不公的愤懑与无奈。

另一首《彭门用兵后经汴路三首》则直接反映了战乱给人民带来的苦难：

"长亭一望一徘徊，千里关河百战来。

细柳旧营犹锁月，祁连新冢已封苔。"

诗中描绘了战后荒凉的景象，表达了诗人对和平的渴望和对战争的厌恶，这类政治讽喻诗体现了吴融作为士大夫的社会责任感。

（二）山水田园诗

吴融的山水田园诗数量较多，艺术成就也颇高，这类诗作往往通过对自然景物的细腻描绘，营造出清新淡远的意境，表达了诗人对自然的热爱和对隐逸生活的向往，如《山居即事》：

"小亭前面接青崖，白石交加衬绿苔。

日暮松声满壑哀，故人何在独徘徊。"

诗中通过对山居环境的描写，展现了一幅幽静的山林图景，而"故人何在独徘徊"一句则透露出诗人孤独寂寞的心境，情景交融，意境深远。

另一首《途中见杏花》更是吴融山水诗中的佳作：

"一枝红艳出墙头，墙外行人正独愁。

长得看来犹有恨，可堪逢处更难留。

林空色暝莺先到，春浅香寒蝶未游。

更忆帝乡千万树，澹烟笼日暗神州。"

这首诗通过对杏花的描写，抒发了诗人的羁旅愁思，最后两句更将个人的情感升华为对国家命运的关切，体现了吴融山水诗中常有的忧国情怀。

（三）咏物抒怀诗

吴融的咏物诗也颇具特色，他善于通过对具体物象的描绘，寄托自己的情感和志趣，这类诗作往往物我交融，寓意深远，如《红叶》：

"露染霜干片片轻，斜阳照处转烘明。

和烟飘落九秋色，随浪泛将千里情。

几夜月中藏鸟影，谁家庭际伴蛩声。

一时衰飒无多恨，看着清风彩剪成。"

这首诗通过对红叶的吟咏，抒发了诗人对时光流逝的感慨，诗中"随浪泛将千里情"一句，将红叶与诗人的情感紧密联系在一起，达到了物我合一的境界。

另一首《杨花》则展现了吴融咏物诗的另一面：

"不斗秾华不占红，自飞晴野雪蒙蒙。

百花长恨风吹落，唯有杨花独爱风。"

这首诗通过对杨花特性的描写，表达了诗人不随流俗、特立独行的人生态度，构思新颖，寓意深刻。

（四）赠别怀人诗

吴融的交游广泛，与当时许多文人都有往来，因此创作了不少赠别怀人之作，这类诗感情真挚，语言朴实，往往能引起读者的共鸣，如《送友人归江南》：

"皇州五更鼓，月落西南维。

此时有行客，别我孤舟归。

下国多高趣，终年半醉吟。

何当更相见，旧隐共云林。"

诗中表达了对友人离去的依依不舍和对重逢的期盼，语言平实而情感深沉。

另一首《和人有感》则表现了诗人对友情的珍视：

"莫愁家住石城西，月坠星沈客到迷。

一院无人春寂寂，九原何处草萋萋。

香魂未散烟笼水，舞袖休翻柳映堤。

兰棹一移风雨急，流莺千万莫长啼。"

这首诗通过对景物的描写，烘托出对友人的深切怀念，情感真挚动人。

三、吴融诗歌的艺术特色

（一）语言精炼，意境深远

吴融的诗歌在语言上力求精炼，往往能用最简洁的文字表达最丰富的内容，他善于捕捉自然和社会生活中的典型场景，通过细腻的描绘营造深远的意境，如《富春》一诗：

"天下有水亦有山，富春山水非人寰。

长川不是春来绿，千峰倒影落其间。"

短短四句，就勾勒出富春江山水的美景，特别是"千峰倒影落其间"一句，意象生动，给人以强烈的视觉感受。

（二）善于用典，含蓄典雅

吴融博学多才，诗中常化用典故，使作品显得含蓄典雅，如《秋日渚宫即事》：

"漠漠澹云烟，秋归泽国天。

风高还促燕，雨细未妨蝉。

静引荒城望，凉惊旅枕眠。

更堪忧郁里，霜菊半篱边。"

诗中"泽国"、"荒城"等词语都暗含典故，使诗歌的文化内涵更加丰富，体现了诗人深厚的学养。

（三）风格多样，兼容并蓄

吴融的诗歌风格多样，既有清新自然的山水田园诗，也有深沉凝重的政治讽喻诗；既有婉约细腻的抒情小诗，也有雄浑豪放的咏史之作，这种风格的多样性反映了吴融广博的艺术胸怀和深厚的创作功力，如《金桥感事》：

"太行和雪叠晴空，二月郊原尚朔风。

饮马早闻临渭北，射雕今欲过山东。

百年徒有伊川叹，五利宁无魏绛功。

日暮长亭正愁绝，哀笳一曲戍烟中。"

这首诗气势恢宏，情感激昂，与吴融那些婉约的小诗风格迥异，显示了诗人多方面的艺术才能。

四、吴融诗歌的历史地位与影响

吴融作为晚唐重要诗人，在唐诗发展史上占有不可忽视的地位，他的诗歌既继承了杜甫、白居易等人的现实主义传统，又吸收了李商隐、温庭筠等诗人的艺术技巧，形成了自己独特的风格，在唐末诗坛上，吴融与韩偓、韦庄等人并称，代表了这一时期诗歌创作的最高水平。

吴融的诗歌对后世影响深远，宋代诗人如苏轼、陆游等都曾受到他的影响，特别是他的山水田园诗，为宋代的山水田园诗派提供了艺术借鉴，吴融诗歌中表现出的忧国忧民情怀和隐逸思想，也成为后世文人效仿的对象。

值得一提的是，吴融的诗歌在艺术表现上达到了很高的成就，但在思想深度上略显不足，这与他所处的时代背景有关，晚唐社会的动荡和士人阶层的迷茫，使得吴融的诗歌难以达到盛唐诗人那种雄浑博大的境界，正是这种时代局限性，使吴融的诗歌具有了特殊的历史价值，成为我们了解晚唐社会和文化的重要窗口。

五、吴融代表诗作赏析

（一）《华清宫四首》（其二）

"渔阳烽火照函关，玉辇匆匆下此山。

一曲羽衣听不尽，至今遗恨水潺潺。"

这首诗是吴融咏史怀古的代表作，诗中通过对唐玄宗和杨贵妃故事的追忆，表达了深沉的历史感慨。"渔阳烽火"指安史之乱的爆发，"玉辇匆匆"写玄宗仓皇出逃的情景，后两句则通过"羽衣曲"和"遗恨"的意象，将历史悲剧与永恒的自然景观相对照，产生了强烈的艺术感染力。

（二）《途中见杏花》

"一枝红艳出墙头，墙外行人正独愁。

长得看来犹有恨，可堪逢处更难留。

林空色暝莺先到，春浅香寒蝶未游。

更忆帝乡千万树，澹烟笼日暗神州。"

这首诗充分展现了吴融诗歌的艺术特色，诗人通过旅途中所见的一枝杏花，抒发了浓郁的乡愁和忧国之情，前四句写杏花引起的情感波动，后四句则拓展到对整个国家命运的关切，诗中"帝乡千万树"与"一枝红艳"形成强烈对比，小中见大，体现了诗人高超的艺术构思。

（三）《卖花翁》

"和烟和露一丛花，担入宫城许史家。

惆怅东风无处说，不教闲地著春华。"

这首政治讽喻诗语言简练而寓意深刻，诗中"和烟和露"描写了花的新鲜美丽，"许史家"则暗指权贵豪门，后两句表达了诗人对社会不公的愤懑，特别是"不教闲地著春华"一句，暗示了统治阶级对美好事物的垄断和对平民的压迫，全诗含蓄深沉，耐人寻味。

吴融的诗歌创作是晚唐诗坛的重要组成部分，他的作品题材广泛，风格多样，既有对现实的深刻反映，也有对个人情感的真实表达，还有对自然美景的生动描绘，在艺术上，吴融的诗语言精炼，意境深远，善于用典，体现了深厚的文化修养，虽然由于时代的局限，吴融的诗歌难以达到盛唐诗人的高度，但其独特的艺术风格和真挚的情感表达，使他在中国诗歌史上占有不可忽视的地位，通过对吴融诗歌的系统梳理和深入分析，我们不仅能够更好地理解这位晚唐才子的艺术成就，也能够更全面地把握唐末诗歌的发展脉络和时代特征。