关汉卿（约1220—1300），元代著名戏曲家，被誉为“元曲四大家”之一，其杂剧作品如《窦娥冤》《救风尘》《单刀会》等广为人知，除了戏曲创作外，关汉卿是否曾写过诗歌？他的诗作又有哪些？本文将围绕这一主题，结合现存文献，探讨关汉卿的诗歌创作情况及其艺术特色。

一、关汉卿的诗歌存世情况

由于关汉卿主要以戏曲闻名，其诗歌作品流传较少，且部分诗作的真伪尚存争议，学界普遍认可的关汉卿诗作主要见于《全元诗》及其他元代文献中，主要包括以下几首：

1、《赠珠帘秀》

“轻裁虾万须，巧织珠千串，金钩光错落，绣带舞蹁跹，似雾非烟，妆点就深闺院；不许那等闲人取次展，摇四壁翡翠浓阴，射万瓦琉璃色浅。”

这首诗是关汉卿赠予元代著名女艺人珠帘秀的作品，语言华美，意象丰富，展现了关汉卿对戏曲表演艺术的深刻理解。

2、《沉醉东风·伴夜月银筝凤闲》

“伴夜月银筝凤闲，暖东风绣被常悭，信沉了鱼，书绝了雁，盼雕鞍万水千山，本利对相思若不还，则告与那能索债愁眉泪眼。”

这首小令虽以曲牌命名，但具有鲜明的诗歌风格，情感真挚，语言凝练。

3、《大德歌·冬景》

“雪粉华，舞梨花，再不见烟村四五家，密洒堪图画，看疏林噪晚鸦，黄芦掩映清江下，斜缆着钓鱼艖。”

这首作品描绘冬日雪景，意境清冷悠远，展现了关汉卿在写景方面的深厚功力。

还有一些散见于笔记、杂录中的诗句，如《录鬼簿》中记载的“我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头”等，虽非严格意义上的诗歌，但亦可窥见其文学风格。

二、关汉卿诗歌的艺术特色

关汉卿的诗歌虽数量不多，但艺术风格鲜明，主要体现在以下几个方面：

1. 语言通俗生动，贴近市井生活

关汉卿长期混迹于勾栏瓦舍，其诗歌语言多采用白话俗语，如《赠珠帘秀》中的“不许那等闲人取次展”，既通俗易懂，又富有表现力，这种风格与其杂剧创作一脉相承，体现了元代文学“以俗为雅”的审美倾向。

**2. 情感真挚，直抒胸臆

关汉卿的诗歌多表达个人情感，如《沉醉东风》中“盼雕鞍万水千山”，流露出对离别的深切思念，他的诗作不事雕琢，却能以直白的语言打动人心。

**3. 意象丰富，意境深远

在《大德歌·冬景》中，关汉卿以“雪粉华，舞梨花”描绘雪景，意象清新脱俗，展现出高超的写景技巧，这种对自然景物的细腻刻画，使其诗歌具有较高的艺术价值。

4. 融合曲牌风格，兼具音乐性

由于关汉卿主要从事戏曲创作，其诗歌也常带有曲牌的特点，如《沉醉东风》《大德歌》等作品，句式灵活，节奏鲜明，适合吟唱，体现了诗与曲的融合。

三、关汉卿诗歌与杂剧的关系

关汉卿的诗歌与其杂剧创作有密切联系，主要体现在：

1、题材相通：如《赠珠帘秀》赞美艺人，与其杂剧中塑造的底层女性形象（如赵盼儿、窦娥）相呼应。

2、语言风格一致：无论是诗歌还是杂剧，关汉卿都善于运用口语化表达，使作品更具感染力。

3、情感表达方式类似：其诗歌中的抒情方式，如直白热烈的爱情描写，在杂剧中也屡见不鲜。

四、关汉卿诗歌的文学史意义

尽管关汉卿的诗歌数量有限，但它们在元代文学史上仍具有一定意义：

1、补充了元代诗坛的多样性：元代诗歌以“宗唐复古”为主流，而关汉卿的诗歌则带有鲜明的市井气息，丰富了元代诗歌的创作风格。

2、展现了戏曲家的诗歌才华：关汉卿的诗歌证明，元代戏曲家并非只擅长叙事，他们在抒情诗方面同样具备高超的技艺。

3、为研究关汉卿生平提供线索：如《赠珠帘秀》等诗作，可窥见其与当时艺人的交往，有助于了解元代文人的生活状态。

五、结语

关汉卿的诗歌虽不如其杂剧影响深远，但仍是其文学创作的重要组成部分，这些诗作语言生动、情感真挚、意象丰富，展现了他在不同文体上的卓越才华，尽管存世作品不多，但它们为研究关汉卿的文学风格及元代诗歌发展提供了宝贵资料，随着文献整理的深入，或许会有更多关汉卿的诗作被发现，进一步丰富我们对这位伟大文学家的认识。