摘要

本文通过对古典诗词中"蝉"字的韵部归属进行系统考察，揭示了其在诗韵体系中的历史演变与分布规律，研究发现，"蝉"字在《广韵》中属仙韵，平声；在《平水韵》中归入下平一先韵；而在现代普通话中则属an韵，文章分析了不同历史时期代表性诗作中"蝉"字的押韵情况，探讨了其音韵演变对诗词创作的影响，并比较了"蝉"与其他同韵部字在诗词中的运用特点，研究表明，掌握"蝉"字的准确韵部归属对于古典诗词的创作、鉴赏与研究具有重要意义。

关键词

诗中蝉；韵部归属；平水韵；广韵；音韵演变；诗词创作

在中国古典诗词的创作与鉴赏中，对字词韵部的准确把握是至关重要的基础工作。"蝉"作为古典诗词中的常见意象，其韵部归属问题直接关系到对古代作品的正确解读与当代创作的技术规范，由于汉语语音的历史演变与韵书体系的更迭，"蝉"字的韵部归属在不同时期呈现出一定的差异性，这为诗词爱好者与研究者带来了一定的困惑，本文旨在系统梳理"蝉"字在主要韵书体系中的归属情况，分析其在古典诗词中的实际运用，探讨其音韵演变规律，从而为相关研究与创作提供参考依据。

一、'蝉'字在主要韵书中的归属

"蝉"字作为汉语中的一个古老词汇，其音韵地位在历代韵书中有着明确的记载，在现存最早的完整韵书《广韵》中，"蝉"字被归入仙韵，平声，根据《广韵》的体系，仙韵属于山摄开口三等韵，拟音为*ʑiᴇn，这表明在中古汉语时期，"蝉"字的发音与现代有着显著差异。《广韵》成书于宋代，但其音系基础反映的是中古时期的语音系统，对于研究唐宋诗词的用韵具有重要参考价值。

随着语音的演变，到了南宋时期，江北平水人刘渊编撰的《壬子新刊礼部韵略》（后世简称《平水韵》）对韵部进行了大幅合并，在《平水韵》体系中，"蝉"字被明确归入下平声的一先韵，这一归并与《广韵》中的仙韵有着直接的承继关系，但韵部范围已经扩大。《平水韵》的一先韵包含了《广韵》中的先、仙、元等韵的部分字，这种合并反映了实际语音的变化趋势。《平水韵》作为科举考试的官方标准，对后世诗词创作影响深远，直至今日仍被传统诗词创作者奉为圭臬。

进入元代，《中原音韵》作为反映当时北方实际语音的韵书，将"蝉"字归入先天韵，平声阳，这一归部体现了北方话语音的进一步发展，声母由全浊变为清音，声调由平声分化为阴平和阳平。《中原音韵》的音系已经接近现代北方官话，但其对传统诗词创作的影响不及《平水韵》。

到了明代，《洪武正韵》作为官方颁布的韵书，试图折衷古今南北之音，在该韵书中，"蝉"字被归入先韵，平声，这与《平水韵》的归部基本一致，但音值已有不同。《洪武正韵》的影响主要限于官方文书，民间诗词创作仍多依《平水韵》。

清代《佩文诗韵》作为《平水韵》的增订本，完全继承了"蝉"字属下平一先韵的分类，这部韵书是清代科举考试和文人创作的标准，其权威性一直延续到近代。

在现代普通话中，"蝉"字的拼音为chán，属an韵，这一发音与中古音有着明显的对应关系：中古的全浊声母"禅"（ʑ）在现代普通话中清化为ch，韵母由iᴇn演变为an，声调平声演变为阳平，这种演变符合汉语语音发展的一般规律。

通过梳理可以发现，"蝉"字的主要韵部归属在历史上有一定的稳定性，从《广韵》的仙韵到《平水韵》的一先韵，再到现代普通话的an韵，其核心韵母成分保持了连续性，这种稳定性使得"蝉"字在古今诗词创作中都能保持相对一致的押韵功能，为跨时代的文学欣赏提供了语音基础。

二、古典诗词中'蝉'字的押韵实例分析

在古典诗词的长河中，"蝉"字作为夏秋之际的典型意象，被历代诗人广泛运用，其押韵情况也反映了不同时期的语音特点和审美趣味，通过对代表性作品的分析，我们可以更直观地了解"蝉"字在实际创作中的韵部运用。

唐代作为诗歌创作的黄金时期，留下了大量包含"蝉"字的诗作，杜甫《早秋苦热堆案相仍》中"束带发狂欲大叫，簿书何急来相仍，南望青松架短壑，安得赤脚踏层冰，蝉声断续悲残月，萤焰高低照暮空。"一诗，"蝉"与"仍"、"冰"、"空"等字押韵，属于平水韵的下平八庚韵和上平二冬韵，这展示了唐代近体诗严格的押韵规范，值得注意的是，此处"蝉"字本身并未作为韵脚，而是作为诗句中的意象出现。

宋代诗词中，"蝉"作为韵脚的例子更为丰富，柳永《雨霖铃》"寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇"中，"蝉"与"切"、"歇"押韵，属入声九屑韵，这反映了词体文学在押韵上的灵活性，而陆游《秋思》"蝉声未断已蛩声，节物峥嵘岁已更"中，"蝉"与"声"、"更"押韵，属于平水韵的下平八庚韵，体现了宋代诗人对唐代近体诗格律的继承。

元代散曲中，"蝉"字的押韵呈现出新的特点，马致远《天净沙·秋思》"枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯"虽未直接出现"蝉"字，但同属一先韵的"天"、"边"等字与"蝉"可通押，展示了元代北方语音的特点，元代作品在押韵上已开始突破《平水韵》的限制，更接近实际口语。

明清诗词中，"蝉"字的运用更为多样化，明代高启《秋柳》"欲挽长条已不堪，都门无复旧毵毵，此时愁杀桓司马，暮雨秋风满汉南"中，"蝉"虽未直接出现，但"堪"、"毵"、"南"等字与"蝉"同属《平水韵》下平十三覃韵，显示了明清诗人对传统韵部的严格遵守，而清代纳兰性德《浣溪沙》"谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳"中，同韵部的"凉"、"窗"、"阳"与"蝉"可通押，体现了词人在传统格律中的创新。

通过分析这些作品可以发现，"蝉"字在古典诗词中的押韵实践与韵书记载基本一致，但不同文体、不同时期又有着灵活运用的空间，诗人们既能严格遵守韵部规范，又能在必要时突破限制，创造出富有音乐美的作品，这些实例也印证了"蝉"字从《广韵》仙韵到《平水韵》一先韵的历史延续性，以及在现代普通话中an韵的合理演变。

三、'蝉'与其他同韵部字的比较分析

在《平水韵》的下平一先韵中，与"蝉"同韵部的字数量众多，构成了一个丰富的押韵资源库，通过比较"蝉"与这些同韵部字在古典诗词中的运用情况，我们可以更深入地理解"蝉"字的韵部特点及其在创作中的实际价值。

从声母特点来看，"蝉"字在中古汉语中属于禅母（全浊擦音ʑ），与之同声母的同韵部字有"禅"、"婵"等，这类字在诗词中往往形成特定的音韵效果，例如李商隐《蝉》"本以高难饱，徒劳恨费声"中，"蝉"与同声母的"声"（书母）形成头韵，增强了诗句的音乐性，相比之下，一先韵中的其他声母字如"边"（帮母）、"天"（透母）、"年"（泥母）等，与"蝉"字搭配时则形成声母的对比变化，丰富了诗句的音响层次。

从韵母结构分析，"蝉"字的韵母属于开口三等，与同韵部的"绵"（开口四等）、"全"（合口三等）等字形成开合与等第的对比，这种细微差别在古代诗人的创作中被有意识地运用，以达到最佳的音响效果，如王籍《入若耶溪》"蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽"中，"蝉"与"喧"（合口三等）形成开合对比，增强了诗句的立体感。

从声调角度看，"蝉"字为平声，与同韵部的上声字"浅"、去声字"战"、入声字"节"等形成调类对比，这种对比在古体诗中尤为常见，诗人通过平仄变化创造节奏美感，如孟浩然《夏日南亭怀辛大》"山光忽西落，池月渐东上，散发乘夕凉，开轩卧闲敞，荷风送香气，竹露滴清响，欲取鸣琴弹，恨无知音赏，感此怀故人，中宵劳梦想"中，"蝉"虽未出现，但同韵部的"上"（去声）、"响"（上声）、"赏"（上声）与平声字形成平仄交替，展示了声调变化的艺术。

从实际运用频率来看，"蝉"字在诗词中的出现频次较高，但与"年"、"天"、"边"等更高频的一先韵字相比仍属中等，这种使用频率反映了"蝉"作为季节性意象的特点——虽常见但不泛用，诗人往往在特定季节或情境下才会选用"蝉"字，而其他同韵部字则可能适用于更广泛的题材。

从意象组合看，"蝉"字常与"柳"、"月"、"露"等字搭配，形成典型的夏秋意象群，而同韵部的"莲"、"烟"、"船"等字则各有其惯用搭配，这种意象组合的差异性使得同韵部字在诗词中扮演着不同的角色，丰富了表现的可能性。

通过比较分析可以得出结论："蝉"字在其所属的一先韵中具有独特的音韵特点和意象价值，既与其他同韵部字和谐共存，又能保持自身的个性特征，诗人们在创作中既能利用它们之间的共性实现押韵效果，又能发挥各自的特色构建丰富多样的诗歌意境，这种共性与个性的统一，正是汉语诗词音韵艺术的魅力所在。

四、'蝉'字音韵演变对诗词创作的影响

"蝉"字从古至今的音韵演变不仅是语言学上的现象，更对诗词创作产生了深远的影响，这种影响体现在创作规范、审美趣味和时代风格等多个层面，值得我们深入探讨。

语音演变直接影响了"蝉"字在诗词中的押韵范围，在中古汉语时期，"蝉"字（仙韵*ʑiᴇn）与"年"字（先韵*nen）分属不同韵部，原则上不能通押，但随着语音的发展，这两个字在《平水韵》中同归一先韵，为诗人提供了更大的押韵自由度，唐代诗人卢照邻《长安古意》中"弱柳青槐拂地垂，佳气红尘暗天起"严格区分先仙韵，而宋代以后的诗作中这种区分逐渐模糊，这种变化使得"蝉"字在诗词中的运用更加灵活，参与构建的韵脚组合更加丰富。

声调演变也改变了"蝉"字在平仄格律中的地位，中古汉语的平声在现代普通话中分化为阴平和阳平，"蝉"字归入阳平，这一变化在当代诗词创作中产生了双重影响：在严守《平水韵》的传统创作中，"蝉"仍被视为平声，其格律地位不变；在以普通话为基础的创新格律体系中，"蝉"作为阳平字，与阴平字形成新的平仄关系，这种差异反映了古今语音变化对创作实践的实际影响。

"蝉"字声母的演变同样值得关注，从中古的禅母（全浊ʑ）到现代的ch（清塞擦音），这一变化使得"蝉"字的音响效果发生了显著改变，在古代诗词中，"蝉"与同声母字如"晨"、"常"等能形成和谐的头韵效果；而在现代朗诵中，这种效果已不明显，这就要求当代诗人在使用"蝉"字时更加注重字音的实际听觉效果，而非完全依赖韵书的记载。

方言差异也为"蝉"字在诗词中的运用增添了复杂性，在保留入声的方言区（如粤语、客家话），"蝉"字的读音更接近中古音，与普通话读音差异较大，这种差异导致同一首诗在不同方言区的朗诵可能产生不同的音韵效果，当代诗人在创作时需要考量作品在不同语音环境中的表现，作出适当调整。

从历史发展角度看，"蝉"字音韵演变的影响呈现出阶段性特征，唐宋时期，诗人们严格遵循韵书规范，"蝉"字的运用受到较多限制；元明以后，随着实际语音的变化，创作中的押韵逐渐宽松；到了现当代，诗人们面临着传统韵部与现代读音的双重标准，需要根据创作宗旨作出选择，这一过程反映了汉语诗词音韵体系与时俱进的动态发展。

"蝉"字音韵演变对诗词创作的影响提醒我们：诗词格律既是传统的继承，也是活的艺术，当代创作者应当在尊重传统的基础上，合理应对语言变化带来的挑战，既保持诗词的音乐本质，又不拘泥于僵化的规范，才能使"蝉"这样的传统意象在新的语音环境中焕发生机，继续在诗词创作中发挥独特的作用。

五、结论

通过对"蝉"字韵部归属的系统考察，我们可以得出以下几点认识："蝉"字在《广韵》中属仙韵，在《平水韵》中归下平一先韵，在现代普通话中属an韵，这一历史脉络清晰展现了其音韵演变的轨迹，古典诗词中"蝉"字的实际运用与韵书记载基本吻合，但在不同时期、不同文体中存在灵活处理的实例，与同韵部其他字相比，"蝉"字具有独特的音韵特点和意象价值，在诗词创作中扮演着不可替代的角色。

"蝉"字音韵演变对诗词创作的影响是多方面的，既扩大了其押韵范围，也改变了其格律地位和音响效果，这种影响促使诗词艺术在保持传统的同时不断适应语言变化，展现出持久的生命力，对"蝉"字韵部的准确理解，不仅有助于正确解读古典作品，也能为当代创作提供技术支撑。

未来研究可以进一步拓展至其他常见诗词意象的韵部考察，构建更完整的诗词用韵数据库；也可以深入探讨方言读音对诗词创作和传播的影响，为中华诗词的多元发展提供理论支持，数字人文方法的应用将有助于更全面、精确地把握诗词用韵的宏观规律和微观特征。

"诗中蝉"的韵部问题虽小，却折射出中国古典诗词音韵体系的博大精深，只有准确把握这些基础性的技术细节，我们才能更深入地理解诗词艺术的精髓，推动中华优秀传统文化在当代的创造性转化和创新性发展。

参考文献

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2、唐作藩. 《音韵学教程》. 北京: 北京大学出版社, 2013.

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5、张惠民. 《宋代词学批评研究》. 济南: 齐鲁书社, 2015.

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