唐贾岛如何占格：从苦吟到精工的诗歌格律艺术

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唐代是中国古典诗歌的黄金时代，涌现出众多风格迥异的诗人，其中贾岛以其独特的“苦吟”风格和严谨的格律运用而闻名，贾岛（779—843），字浪仙，范阳（今河北涿州）人，是中晚唐时期的重要诗人，与孟郊并称“郊寒岛瘦”，他的诗歌以锤炼字句、讲究格律著称，尤其擅长五言律诗，本文将从贾岛的诗歌创作特点、格律运用方式以及其在唐代诗坛的地位等方面，探讨“唐贾岛如何占格”，即贾岛如何在诗歌中运用格律，使其作品既符合规范,又独具风格。

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贾岛的诗歌风格与“苦吟”

贾岛的诗歌以“苦吟”著称，所谓“苦吟”，是指他在创作时反复推敲字句，力求精工，据《唐才子传》记载，贾岛曾因推敲“僧敲月下门”还是“僧推月下门”而冲撞韩愈的仪仗，最终在韩愈的建议下选择了“敲”字，这一典故成为后世“推敲”一词的由来，贾岛的“苦吟”不仅体现在字句的锤炼上,也体现在他对诗歌格律的严格遵循和灵活运用上。

贾岛的诗风清冷孤峭，语言简练，意境深远，他尤其擅长五言律诗，其作品在格律上极为严谨，同时又能在规范中寻求变化，使诗歌既有法度，又不失灵动，这种对格律的精准把握,使得贾岛的诗歌在中晚唐诗坛独树一帜。

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贾岛诗歌的格律特点

严守平仄与对仗

唐代律诗讲究平仄、对仗、押韵，贾岛的诗歌在这些方面都极为严谨，以他的代表作《题李凝幽居》为例：

闲居少邻并，草径入荒园。
鸟宿池边树，僧敲月下门。
过桥分野色，移石动云根。
暂去还来此，幽期不负言。

这首诗是标准的五言律诗，平仄安排如下（“—”表示平声，“|”表示仄声）：

可以看出，贾岛的诗歌严格遵守平仄规律，同时在对仗上也极为工整，例如颔联“鸟宿池边树，僧敲月下门”中，“鸟”对“僧”，“宿”对“敲”，“池边”对“月下”，“树”对“门”，字字对应,工整而不失自然。

灵活运用拗救

尽管贾岛的诗歌格律严谨，但他并非死板地遵循规则，而是善于在必要时运用“拗救”手法，即在某些地方打破常规平仄，再通过调整其他字句来补救，使诗歌在音律上仍然和谐，例如他的《寻隐者不遇》：

松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处。

这首诗的第三句“只在此山中”本应为“| | — — |”，但实际是“| | | — —”，属于“拗句”，这种拗句并未破坏整体的音律美,反而使诗歌更加自然流畅。

精炼字句，以少胜多

贾岛的诗歌语言极为简练，往往通过寥寥数语勾勒出深远的意境，剑客》：

十年磨一剑，霜刃未曾试。
今日把示君，谁有不平事？

短短二十字，却蕴含了剑客的豪情与抱负，这种精炼的表达方式,使得贾岛的诗歌在格律框架内依然能够展现出丰富的内涵。

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贾岛占格的独特之处

以苦吟求工

贾岛的“苦吟”不仅是对字句的反复推敲，更是对格律的极致追求，他曾在《送无可上人》中写道：“二句三年得，一吟双泪流。”可见其对诗歌创作的严谨态度，这种苦吟精神,使得他的诗歌在格律上近乎完美。

格律与意境的统一

贾岛的诗歌虽然格律严谨，但并未因此牺牲意境，相反，他善于在格律的限制中寻找表达的自由，忆江上吴处士》：

闽国扬帆去，蟾蜍亏复圆。
秋风生渭水，落叶满长安。
此地聚会夕，当时雷雨寒。
兰桡殊未返，消息海云端。

这首诗在格律上极为工整，但意境却极为深远，尤其是“秋风生渭水，落叶满长安”一联，既符合对仗要求,又营造出苍凉的氛围。

对后世的影响

贾岛的格律艺术对后世影响深远，尤其是宋代“江西诗派”的诗人，如黄庭坚、陈师道等，都深受其影响，他们继承了贾岛苦吟的精神，并在格律上进一步探索,形成了独特的诗歌风格。

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贾岛在唐代诗坛的地位

贾岛虽然仕途不顺，一生贫困，但其诗歌成就却得到了后世的高度评价，他与孟郊并称“郊寒岛瘦”，代表了中晚唐诗歌的一种独特风格，韩愈曾称赞他：“孟郊死葬北邙山，日月风云顿觉闲，天恐文章浑断绝，再生贾岛在人间。”可见其在当时诗坛的重要地位。