古诗排比的艺术

　　排比是中国古代诗歌中一种常见的修辞手法，指用连续的几个并列的字句、句子或段落，进行诸如“既不悲伤也不喜乐”、“低头思故乡，几许泪纵横”等表达。排比具有节奏感强、语言鲜明、层次清晰的特点，让诗句更加生动有趣、形象和谐，与中华文化同样具有宝贵的遗产意义。

　　

1.《玉楼春》

　　唐代白居易的《玉楼春》中，“便对九衢人说道，少汾路之游妓”一句就是用排比来描绘游妓的聚集地，暗示了一个繁华喧嚣的场景，得到了白描的艺术效果。

　　

2.《登高壮志寄孟浩然》

　　唐代杜甫的名篇《登高壮志寄孟浩然》中使用了多次排比，如“昔闻洞庭水，今上岳阳楼”、“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”、“三万里河东入海，五千仞岳上摩天”等，描绘了作者的壮志和气概。

　　

3.《木兰花慢》

　　清代发源于苏州的《木兰花慢》就是一首以排比句为主要表现形式的爱情词。如“人生自是有情痴，此恨不关风与月”、“四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭”等，表达了诗人深情而含蓄的爱意。

　　

4.《丽人行》

　　宋代李清照的《丽人行》也大量使用了排比的手法，如“数州荒草，尽日无人过；酒旗斜照，寒日暮。”、“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山”等，让读者深刻地感受到诗人对祖国的热爱和对社会的担忧。

　　

5.《静夜思》

　　唐代李白的《静夜思》虽然只有四句，但也是典型的排比句。首句“床前明月光，疑是地上霜”为主第一层，第二层“举头望明月，低头思故乡”则包含一主一细两个层次，朦胧不清，让人回味无穷。

　　

6.《行路难》

　　唐代李白的《行路难》中则是以平行的排比手法，表现诗人在一次险遭逢中所受到、所体验到的磨难：“金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。”等等，每个词都是以平等互补的方式出现，形成了强有力的视觉冲击力，使诗句更具有朴素和感人的魅力。

　　

7.《长恨歌》

　　唐代白居易的《长恨歌》中，则是以重复“问”“答”的形式，采用了循环句的排比手法。“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。”“只恨夜深人静时，敲门答谢知是谁。”不仅让诗歌节奏感十分出色，同时也传达出了作者内心的矛盾和复杂情感。

　　以上七首诗歌只是排比句的大致范畴，但它们充分证明了排比这一修辞手法的深厚内涵和艺术魅力。在今天的文学创作中，排比手法依然屡见不鲜，它为语言带来了肆意的蜕变空间和神秘的考验机会，值得我们深入研究探索。