带痕的古诗句

　　古诗文是中华民族悠久文化的瑰宝之一，其中有很多带有独特印记的句子。这些带痕的古诗句，给我们留下了深刻的印象，也引导我们对古时代文学艺术形成的认知和领悟。

　　

1. 岁岁重阳，今又重阳。战地黄花分外香。

　　这首王维的《重阳楼》诗，记录了重阳节的满城黄花和分别的凄凉。而“战地黄花”四个字，虽是对黄花的稍稍描写，却因牵连背后的苦涩与惆怅而更富感染力。也许，双方分别，不止有黄花的沉香清瘦，而还有生命的无情、战争的残酷。这个普通的词汇，因为带着这份微妙的特定暗示性而变得更加意味深长。

　　

2. 归来还见旧时月，人笑不肯自相忘。

　　唐代张九龄的《送韦司马归蜀》一首，将怀念之情发挥到极致。这句诗表现了人与月亮，人与人之间的感情纽带。虽然日月如梭早已不复当年，但对方仍在那里微笑着等待着自己归来。这里的“不肯自相忘”，更是表现了浓浓的人情味，是这首诗所最具感染力的地方。

　　

3. 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。

　　这是唐代白居易的《赋得古原草送别》中的名句，表现出人生无常的哀婉和人情薄的无奈。几个简洁的词汇，却把离别的凄苦铺陈得淋漓尽致。岁月变迁，人事易逝，唯有那耐人寻味的意境，千载悠然。

　　

4. 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！

　　宋代辛弃疾的《青玉案·元夕》中这句话，用了“多情伤离别”与“冷落清秋节”两个描绘离别的对立词汇。情感再浓，也撑不起命运的残忍。这句诗就是一种慨叹，表现出人类普遍的情感，并没有放任于个人私心的狭窄境地。迎来明年的当晚，恩断义绝、背人欺负，有多少爱情，本该在这样的季节里遭受折磨。

　　

5. 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

　　《临江仙》古曲的大局已历经千年，相传当年创作者李清照在写这首曲子时才不过14岁。这首词用“春蚕”“死丝”比喻“世上无常”之事，而“蜡炬成灰”“泪始干”则是描绘爱情美好和破碎的场景，从而诠释了生命的脆弱和感情的渺小。

　　

6. 采菊东篱下，悠然见南山。

　　这句引子是唐朝的陶渊明所写，是诗人在野外找寻真正的自己，历经浮华的生活，最后珍视自然与人文积淀并重的心情的体现。这里“采菊”是诗人离开塵世凡事的一种象征，也是文人居士们追求的一种境界。这句诗不论是从文字本身还是从字句之间的联系看，都是偏上的佳句。

　　

7. 黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。

　　这句话来自王昌龄《从军行》中的著名诗句。这句诗是描写唐朝时期，唐军在西域作战的情景，简洁有力。其中“楼兰”指中国古代西部边境地区，即今新疆和田汉时期所处的佛教文明中心，意味着那里深沉且古老的文化。这句诗将战争和文化、历史紧密连结在一起，寓意深刻。

　　

8. 愿得一人心，白首不相离。

　　这句牛峤的诗句，在多年来深受年轻人的喜欢。才情横溢的诗人在情感方面大有所成，这句话就是表达对真爱的尊敬和珍重。其中“愿得一心”表现了对爱情的渴望，“白首不相离”则表现出对彼此陪伴的甘愿付出。这句诗尽管久远，却仍被无数恋爱中的人奉为至臻。

　　

9. 何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

　　《凉州词》这首诗由王之涣所作，时隔千年，仍因其中的典故而备受青睐。这里“剪烛”寓于新婚和别离的想象，使得音乐的内涵更加丰富，增强了情感上的层次感。

　　

10. 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

　　这是唐代李商隐的《锦瑟》中的一句，是宋代《蕉窗漫录》所注：“言其吐气，虽微必动人。”锦瑟之声如弹拨琴似的舞动至心脏，出自唇齿生嗨之外的美感。而这一句有着银装素裹般的幽香，仅有微弱却朦胧迷人，似那暮色中淡淡而起飘飘而落的香烟。正是这份难以启齿的“暗香”，令这句话在诗歌中默默扬名。