野碧之美：诗人笔下的大自然

　　自古以来，文艺作品中反映的自然景观始终是人们所憧憬和追求的。从唐诗宋词到现代诗歌，自然风光一直都是作家们所追求的灵感源泉。这其中，野碧这个主题尤为引人注目。野碧，一种生机勃勃、色彩斑斓的自然景象，也是许多诗人笔下的常见主题。在这篇文章中，将深入分析野碧的诗句及其在文学中的意义。

　　

1.唐代诗人王之涣的《登鹳雀楼》

　　《登鹳雀楼》是唐代诗人王之涣的名篇。诗人将自己身处于崇山峻岭之间的景象道出，描绘了野外草木葱茏、流水潺潺、飞鸟飞翔的瑰丽景象：

　　

1. 白日依山尽，
2. 黄河入海流。
3. 欲窮千里目，
4. 更上一層樓。

　　第一句“白日依山尽”中，山峦起伏，阳光洒下，给人以自然美感；第二句“黄河入海流”则描绘出宏大的河流景象，为诗歌增加了无穷的生命力，第三、四句“欲窮千里目，更上一層樓”则表达了诗人的豪情壮志和向上的精神追求，更是体现了他对野碧之美的赞美之情。

　　

2.唐代女诗人薛润的《题竹枝词》

　　唐代女诗人薛润的《题竹枝词》也是一首关于野碧的诗歌。薛润在诗中以顾恺之画竹的形象，表现出了自然风景的优美和神韵：

　　

1. 皓腕搊珠翠，
2. 眉目转悠然。
3. 玉笼声微落，
4. 铜汉隔山寒。

　　此诗所描绘的四个意象均追本溯源于生态自然，皓腕珠翠指的是红霞万里，天地之间一片点缀着无尽少女青春的美丽；眉目转悠然则表现出野外草木的静立，表示自然的平和、祥和，玉笼声微落、铜汉隔山寒则体现出了若能人赏物以和兴之情，人与自然和谐相处的世界。

　　

3.宋代名诗人苏轼的《题西林壁》

　　宋代名诗人苏轼的诗中同样不乏野碧之景。《题西林壁》讲述的是在山水环绕的自然环境下写作的情形：

　　

1. 横看成岭侧成峰，
2. 远近高低各不同。
3. 不识庐山真面目，
4. 只缘身在此山中。

　　《题西林壁》诗歌的最大特点在于，它很好地把自己的内心世界与外部环境融合。将第一、二句中的“成岭侧成峰”、“远近高低各不同”与第四句中的“只缘身在此山中”进行结合，就形成了一种独具特色的景象。苏轼通过这个景象来表现出自然的灵性和人与自然的融合。

　　

4.近现代诗人茅盾的《临安春雨初抽桑》

　　到了近现代，野碧也是诗人们的常用主题之一。这在茅盾的《临安春雨初抽桑》中表现得尤为明显：

　　

1. 初抽桑蚕日日长，
2. 鱼龙惨败在前方。
3. 乱岗死里求生路，
4. 有妇怒拍山神床。

　　在这首诗中，茅盾描述的是战乱环境下的自然景观，通过“桑蚕日日长”、抗战史实中的“鱼龙惨败”，生命力未变，杀气轻描，恰好表现了自然在意外冲突中仍不为所动，生命力依旧顽强的特质。

　　

结语

　　从古到今，自然一直是诗人们最爱的主题之一，野碧也是其中最为典型的自然景象之一。在古代，唐代的《登鹳雀楼》、《题竹枝词》以及宋代的《题西林壁》等作品中，我们可以看到诗人们对于野碧之美的赞美和敬仰。进入了现代以后，茅盾的作品《临安春雨初抽桑》则在揭示战争与自然在现代人类社会中的相互关系方面形成了重要的意义。