王勃诗句中的胖子

　　王勃是唐朝初期一位杰出的诗人，他的作品精美而典雅。然而，在他的诗句中经常出现一个特定的形象，那就是“胖子”。这个形象可能代表了什么？本文将深入探讨王勃诗句中的胖子。

　　

1. 胖子的出现

　　从王勃的作品中可以看出，胖子这一形象非常频繁地出现。例如，他在《滕王阁序》中写道：“竹、障、茅、堂，此之谓四绝。而江南佳丽，未必艳如桓、钟；北人北狱，襟、裾发、凝、香。亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。天若有情天亦老，人间正道是沧桑。”这个诗句中就有一个胖子：“襟、裾发、凝、香”，而这个胖子似乎和其他形象并无关联。

　　在王勃的另一首诗《登科后》中，胖子再次出现：“胖子项炯、伍子胥，当年可曾识君否？”这个诗句中的两个人物都是历史上的名将，但是他们为什么被紧密地联系在一起，而且都被描述为胖子呢？

　　

2. 胖子的意义

　　那么，王勃为什么会如此喜欢在自己的诗句中描绘胖子呢？有一些学者认为，胖子代表了王勃对于“壮丽”的追求，这种“壮丽”不仅体现在实物的规模和气势上，也体现在情感和精神上。

　　例如，《登科后》中胖子项炯和伍子胥的描述，他们都是历史上非常有作为的人物，他们的身形也许并不胖，但是王勃用“胖子”这个形象来强调他们的气度和豪迈。

　　

3. 胖子的影响

　　无论是王勃自己，还是他后来的读者，都被“胖子”这一形象所深深吸引。在唐代，很多诗人都在自己的作品中运用了这个形象，而且在后来的文学史上，也可以看到“胖子”的影子。

　　比如说白居易的《长恨歌》中就有这样的一句诗：“香销翠殿月如钩，平林新月人归后。”这个诗句中出现了一个“胖马”，这个“胖马”或者代表了司马相如的官居，或者只是出现在诗人白居易的想象之中。

　　

4. 总结

　　总的来说，王勃诗句中的“胖子”形象还存在一些争议，但是对于王勃自己而言，这个形象很可能代表了他自己对于“壮丽”的追求和探索。这种“壮丽”不仅表现在实物的气势上，还涉及到情感和精神方面。

　　无论是鉴赏王勃的作品，还是研究唐代文学，都有必要对于“胖子”这个形象加以深入的探讨。