一、拿粗挟细在古代汉语中的常见现象

　　 1. 拿粗挟细的基本含义

　　拿粗挟细是指在古代汉语中，用一个粗壮的词语来夹杂一个纤细的词语，以增强语言的表现力。

　　 2. 拿粗挟细的常见形式

　　拿粗挟细在古代汉语中有多种常见形式，具体如下：

　　- 粗细词搭配：拿粗挟细最常见形式是粗细词搭配。例如：“年深日久”、“变化无常”、“白驹过隙”、“须臾之间”、“光阴似箭”、“瞬息万变”。

　　- 实虚词搭配：拿粗挟细也常常出现实虚词搭配。例如：“怒发冲冠”、“义愤填膺”、“疾恶如仇”、“含情脉脉”、“魂牵梦萦”、“爱不释手”。

　　- 状动搭配：拿粗挟细还包括状动搭配。例如：“蓬头垢面”、“狼狈不堪”、“手忙脚乱”、“惊慌失措”、“慌忙失措”、“手足无措”。

　　 二、拿粗挟细在古代汉语中的特点和事例

　　 1. 拿粗挟细具有鲜明的对比性

　　拿粗挟细在古代汉语中具有鲜明的对比性，这种对比可以增强语言的表现力。例如：

　　- “年深日久”：年深和日久都是形容时间长，但年深比日久要长，两者搭配，可以增强时间的久远感。

　　- “变化无常”：变化和无常都是形容变化多端，但变化有规律，无常则没有规律，两者搭配，可以增强变化的无常感。

　　- “白驹过隙”：白驹和过隙都是形容时间快，但白驹过隙比过隙更快，两者搭配，可以增强时间的紧迫感。

　　 2. 拿粗挟细具有强烈的感情色彩

　　拿粗挟细在古代汉语中具有强烈的感情色彩，这种感情色彩可以增强语言的表现力。例如：

　　- “怒发冲冠”：怒发和冲冠都是形容愤怒，但怒发比冲冠更愤怒，两者搭配，可以增强愤怒的烈度。

　　- “义愤填膺”：义愤和填膺都是形容义愤，但义愤比填膺更强烈，两者搭配，可以增强义愤的慷慨激昂。

　　- “疾恶如仇”：疾恶和如仇都是形容憎恨，但疾恶比如仇更强烈，两者搭配，可以增强憎恨的程度。

　　 3. 拿粗挟细具有丰富的艺术性

　　拿粗挟细在古代汉语中具有丰富的艺术性，这种艺术性可以增强语言的表现力。例如：

　　- “蓬头垢面”：蓬头和垢面都是形容不整洁，但蓬头比垢面更不整洁，两者搭配，可以增强不整洁的程度，更具有艺术性。

　　- “狼狈不堪”：狼狈和不堪都是形容窘迫，但狼狈比不堪更窘迫，两者搭配，可以增强窘迫的程度，更具有艺术性。

　　- “手忙脚乱”：手忙和脚乱都是形容慌乱，但手忙比脚乱更慌乱，两者搭配，可以增强慌乱的程度，更具有艺术性。

　　 三、拿粗挟细在古代汉语中的运用和价值

　　 1. 拿粗挟细在古代汉语中的广泛应用

　　拿粗挟细在古代汉语中被广泛应用，小说、诗词、散文、戏曲中比比皆是。例如：

　　- 小说：《水浒传》中“七手八脚”、“慌慌张张”、“手忙脚乱”；《三国演义》中“左冲右突”、“七进七出”、“如入无人之境”；《红楼梦》中“巧舌如簧”、“花言巧语”、“尔虞我诈”。

　　- 诗词：《诗经》中“蒹葭苍苍”、“白露为霜”、“风雨兴兴”；《楚辞》中“路漫漫其修远兮”、“吾将上下而求索”、“天问兮”；《李白》中“飞流直下三千尺”、“疑是银河落九天”、“君不见黄河之水天上来”。

　　- 散文：《孟子》中“穷则独善其身，达则兼济天下”；《庄子》中“天地与我并生，万物与我为一”；《韩愈》中“师者，传道授业解惑也”。

　　- 戏曲：《牡丹亭》中“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”；《西厢记》中“月下老人是媒，洞房花烛是礼”；《桃花扇》中“红拂夜奔，李靖辞官”。

　　 2. 拿粗挟细在古代汉语中的重要价值

　　拿粗挟细在古代汉语中具有重要的价值，具体如下：

　　- 增强语言的表现力：拿粗挟细可以增强语言的表现力，使语言更加生动形象，富有感染力。

　　- 增加语言的感情色彩：拿粗挟细可以增加语言的感情色彩，使语言更加富有情趣，更能打动人心。

　　- 丰富语言的艺术性：拿粗挟细可以丰富语言的艺术性，使语言更加优美动听，更有艺术感染力。