一、引言

陈与义（1090—1138），字去非，号简斋，北宋末年至南宋初年的著名诗人，与黄庭坚、陈师道并称“江西诗派三宗”之一，他的诗歌风格独特，既有北宋诗歌的理性与含蓄，又融入了南宋初年动荡时代的悲壮与深沉，陈与义的诗作题材广泛，既有咏史抒怀之作，也有山水田园之篇，更有忧国忧民之叹，本文将探讨陈与义的著名诗作，分析其艺术特色，并揭示其在中国古典诗歌史上的重要地位。

二、陈与义的生平与诗歌风格

陈与义生于北宋末年，经历了靖康之变（1127年）这一重大历史事件，北宋灭亡后，他随宋高宗南渡，进入南宋时期，他的诗歌创作可分为前后两期：前期诗风清新婉约，后期则因国破家亡的遭遇而转向沉郁悲壮，陈与义的诗作深受杜甫影响，尤其在表达家国情怀时，常以深沉的语言抒发内心的忧愤。

三、陈与义的著名诗作

1.《临江仙·夜登小阁忆洛中旧游》

这首词是陈与义南渡后的代表作之一，表达了对故国洛阳的深切怀念：

> 忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。

> 长沟流月去无声，杏花疏影里，吹笛到天明。

> 二十余年如一梦，此身虽在堪惊。

> 闲登小阁看新晴，古今多少事，渔唱起三更。

词中“二十余年如一梦”一句，既是对个人命运的感慨，也是对北宋灭亡、南宋偏安一隅的历史悲剧的哀叹，整首词语言简练，意境深远，展现了陈与义高超的艺术表现力。

**2.《登岳阳楼》

这首诗是陈与义登临岳阳楼时所作，借景抒怀，表达了对国家命运的忧虑：

> 洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟。

> 登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时。

> 万里来游还望远，三年多难更凭危。

> 白头吊古风霜里，老木沧波无限悲。

诗中“万里来游还望远，三年多难更凭危”一句，既写个人漂泊之苦，又暗指南宋朝廷的艰难处境，全诗苍凉悲壮，展现了陈与义深厚的家国情怀。

**3.《春日》

这首诗展现了陈与义对自然景物的细腻观察和清新自然的语言风格：

> 朝来庭树有鸣禽，红绿扶春上远林。

> 忽有好诗生眼底，安排句法已难寻。

诗人通过对春日景色的描绘，表达了对美好事物的敏锐感知，同时也体现了江西诗派“点铁成金”的艺术追求。

**4.《襄邑道中》

这首诗是陈与义在流亡途中所作，展现了他在颠沛流离中的豁达心态：

> 飞花两岸照船红，百里榆堤半日风。

> 卧看满天云不动，不知云与我俱东。

诗中“卧看满天云不动，不知云与我俱东”一句，以拟人化的手法写云与人的共同漂泊，既富有哲理，又充满诗意。

**5.《雨晴》

这首诗写雨后初晴的景象，语言清新自然：

> 天缺西南江面清，纤云不动小滩横。

> 墙头语鹊衣犹湿，楼外残雷气未平。

> 尽取微凉供稳睡，急搜奇句报新晴。

> 今宵绝胜无人共，卧看星河尽意明。

诗中“墙头语鹊衣犹湿，楼外残雷气未平”一句，生动地描绘了雨后初晴的微妙变化，展现了陈与义对自然景物的敏锐捕捉能力。

四、陈与义诗歌的艺术特色

**1. 沉郁悲壮的风格

陈与义的诗歌，尤其是南渡后的作品，深受杜甫影响，风格沉郁悲壮，他在诗中常以历史兴亡为背景，抒发个人对国家命运的忧虑，如《登岳阳楼》《临江仙·夜登小阁忆洛中旧游》等。

**2. 清新自然的语言

尽管陈与义的诗作多涉家国情怀，但他的一些山水田园诗却语言清新自然，如《春日》《雨晴》等，展现了诗人对生活的热爱和对自然的敏锐观察。

**3. 江西诗派的艺术追求

陈与义作为江西诗派的代表诗人之一，其诗歌注重锤炼字句，讲究“点铁成金”，如《襄邑道中》中“卧看满天云不动，不知云与我俱东”一句，既富有哲理，又体现了江西诗派“以故为新”的艺术追求。

五、陈与义在诗歌史上的地位

陈与义的诗歌在中国古典诗歌史上具有重要地位，他继承了杜甫的现实主义精神，又融合了江西诗派的艺术特色，形成了自己独特的风格，他的诗作不仅反映了北宋末年至南宋初年的社会现实，也展现了诗人在动荡时代中的精神世界，后世诗人如陆游、杨万里等均受其影响。

六、结语

陈与义是中国古典诗歌史上一位杰出的诗人，他的诗作既有深沉的家国情怀，又有清新自然的山水之趣，他的诗歌风格多样，艺术成就卓越，对后世诗歌发展产生了深远影响，通过分析他的著名诗作，我们可以更好地理解他的诗歌艺术及其在文学史上的重要地位。