引言：刘禹锡的诗歌韵律之美

刘禹锡（772—842），字梦得，唐代著名诗人、文学家，与白居易并称“刘白”，是中唐时期最具影响力的诗人之一，他的诗歌风格豪迈雄健，语言精炼，意境深远，尤其擅长运用韵律，使诗句朗朗上口，富有音乐美，刘禹锡在诗歌创作中究竟“压什么韵”？本文将从唐代诗歌的用韵规则、刘禹锡的诗歌特点、具体作品分析等方面，深入探讨刘禹锡的用韵艺术。

一、唐代诗歌的用韵规则

在探讨刘禹锡的用韵特点之前，有必要先了解唐代诗歌的用韵规则，唐代诗歌主要分为古体诗和近体诗两大类：

1、古体诗：包括五言古诗、七言古诗等，用韵较为自由，可以换韵，平仄要求不严格。

2、近体诗：包括律诗和绝句，用韵严格，必须押平声韵，且一韵到底，不能换韵。

唐代诗人作诗时，主要依据《切韵》《唐韵》等韵书，而刘禹锡作为中唐诗人，其诗歌用韵也遵循当时的规范，他的作品既有古体诗，也有近体诗，因此其用韵方式也因诗体不同而有所变化。

二、刘禹锡诗歌的用韵特点

刘禹锡的诗歌用韵具有以下特点：

**1. 近体诗严格押平声韵

刘禹锡的律诗和绝句大多押平声韵，如《乌衣巷》：

> 朱雀桥边野草花，花（平声）

> 乌衣巷口夕阳斜。斜（平声）

> 旧时王谢堂前燕，

> 飞入寻常百姓家。家（平声）

这首诗押的是“麻”韵（花、斜、家），属于平声韵，符合近体诗的用韵规则。

**2. 古体诗灵活多变

刘禹锡的古体诗用韵较为自由，可以换韵，如《竹枝词》：

> 杨柳青青江水平，平（平声）

> 闻郎江上唱歌声。声（平声）

> 东边日出西边雨，雨（仄声）

> 道是无晴却有晴。晴（平声）

这首诗前两句押“庚”韵（平、声），后两句换韵为“青”韵（雨、晴），体现了古体诗的灵活性。

**3. 善用叠韵与双声

刘禹锡在诗歌中常运用叠韵（相同韵母的字）和双声（相同声母的字），增强诗歌的音乐性，秋词》：

> 自古逢秋悲寂寥，寥（平声）

> 我言秋日胜春朝。朝（平声）

> 晴空一鹤排云上，

> 便引诗情到碧霄。霄（平声）

“寥”“朝”“霄”三字押“萧”韵，且“晴空”“碧霄”等词具有双声效果，使诗句更加流畅悦耳。

三、刘禹锡诗歌的具体用韵分析

1. 律诗的用韵：以《酬乐天扬州初逢席上见赠》为例

> 巴山楚水凄凉地，地（仄声）

> 二十三年弃置身。身（平声）

> 怀旧空吟闻笛赋，

> 到乡翻似烂柯人。人（平声）

> 沉舟侧畔千帆过，

> 病树前头万木春。春（平声）

> 今日听君歌一曲，

> 暂凭杯酒长精神。神（平声）

这首诗的首句“地”是仄声，不入韵，其余偶数句押“真”韵（身、人、春、神），符合律诗的用韵规则。

2. 绝句的用韵：以《浪淘沙》为例

> 九曲黄河万里沙，沙（平声）

> 浪淘风簸自天涯。涯（平声）

> 如今直上银河去，

> 同到牵牛织女家。家（平声）

这首诗押“麻”韵（沙、涯、家），平仄和谐，朗朗上口。

3. 古体诗的用韵：以《西塞山怀古》为例

> 王濬楼船下益州，州（平声）

> 金陵王气黯然收。收（平声）

> 千寻铁锁沉江底，

> 一片降幡出石头。头（平声）

> 人世几回伤往事，

> 山形依旧枕寒流。流（平声）

> 今逢四海为家日，

> 故垒萧萧芦荻秋。秋（平声）

这首诗虽然形式上接近律诗，但用韵较为自由，押“尤”韵（州、收、头、流、秋），且情感深沉，展现了古体诗的恢弘气势。

四、刘禹锡用韵的艺术价值

刘禹锡的诗歌用韵不仅符合唐代诗歌的规范，还通过巧妙的韵脚安排，增强了诗歌的表现力：

1、音韵和谐，朗朗上口：如《竹枝词》的叠韵运用，使诗歌更具民歌风味。

2、情感表达更加深刻：如《酬乐天扬州初逢席上见赠》的“真”韵，传达出深沉的人生感慨。

3、增强诗歌的节奏感：如《浪淘沙》的“麻”韵，使诗句如流水般流畅。

五、刘禹锡的用韵艺术

刘禹锡作为唐代诗歌的代表人物之一，其用韵艺术既遵循传统，又富有创新，他的近体诗严格押平声韵，古体诗灵活多变，并善于运用叠韵、双声等手法，使诗歌在音韵上达到极高的艺术境界，通过分析其作品，我们可以更深入地理解唐代诗歌的韵律之美，以及刘禹锡在诗歌史上的重要地位。

刘禹锡压什么韵？ 他压的是唐代最规范的韵，也是最能表达诗人情感的韵，他的诗歌，不仅是文字的排列，更是音律的舞蹈，千百年后依然余音绕梁，令人回味无穷。