辛弃疾（1140－1207），字幼安，号稼轩，南宋著名词人、将领，被誉为“词中之龙”，他的词风豪放激昂，充满家国情怀，但也不乏细腻婉约之作，在描写春天的诗词中，辛弃疾展现了不同于战场豪情的另一面——对自然的热爱、对生活的感悟，以及对时光流逝的感慨，本文将通过分析辛弃疾的几首代表性春天诗词，探讨他如何在豪放与婉约之间自如切换，展现春天的不同风貌。

一、辛弃疾春天诗词的风格特点

辛弃疾的春天诗词既有豪放派的雄浑，又有婉约派的细腻，他的春天题材作品大致可分为以下几类：

1、借春抒怀，感时伤逝

春天是万物复苏的季节，但也容易引发人们对时光流逝的感慨，辛弃疾在词中常借春景抒发壮志难酬的悲愤，或表达对逝去年华的无奈。

2、田园春色，闲适生活

在隐居期间，辛弃疾写了许多描绘乡村春景的词，展现了他对自然的热爱和对闲适生活的向往。

3、豪放与婉约的交融

即使是描写柔美的春景，辛弃疾的词中仍带有一种刚健之气，形成独特的“豪放中的婉约”风格。

二、辛弃疾描写春天的经典诗词赏析

1.《青玉案·元夕》——繁华春夜中的孤独

>东风夜放花千树，更吹落，星如雨。

>宝马雕车香满路，凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

>蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。

>众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

这首词描绘了元宵佳节的热闹春景，但词人却在繁华中寻找“那人”，最终在灯火阑珊处发现，暗含孤独与执着，词中的“东风”“花千树”等意象展现了春天的生机，而“灯火阑珊”则透露出词人的落寞，体现了辛弃疾豪放背后的细腻情感。

2.《鹧鸪天·陌上柔桑破嫩芽》——田园春光的闲适

>陌上柔桑破嫩芽，东邻蚕种已生些。

>平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。

>山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。

>城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。

这首词描绘了乡村春天的景象，柔桑嫩芽、细草黄犊、斜日寒林，构成了一幅宁静的田园画卷，词末“春在溪头荠菜花”一句，以质朴的语言表达了对自然之美的欣赏，展现了辛弃疾在隐居时对简单生活的热爱。

3.《汉宫春·立春日》——春日的感怀

>春已归来，看美人头上，袅袅春幡。

>无端风雨，未肯收尽余寒。

>年时燕子，料今宵梦到西园。

>浑未办黄柑荐酒，更传青韭堆盘。

>却笑东风从此，便薰梅染柳，更没些闲。

>闲时又来镜里，转变朱颜。

>清愁不断，问何人会解连环？

>生怕见花开花落，朝来塞雁先还。

这首词写于立春时节，词人感叹春归，却又因“无端风雨”而感到寒意未消，词中既有对春天的期待，又有对年华易逝的忧虑，展现了辛弃疾复杂的心境。“生怕见花开花落”一句，更是流露出对时光流逝的无奈。

4.《满江红·暮春》——壮志难酬的悲愤

>家住江南，又过了、清明寒食。

>花径里、一番风雨，一番狼藉。

>红粉暗随流水去，园林渐觉清阴密。

>算年年、落尽刺桐花，寒无力。

>庭院静，空相忆。

>无说处，闲愁极。

>怕流莺乳燕，得知消息。

>尺素如今何处也？彩云依旧无踪迹。

>谩教人、羞去上层楼，平芜碧。

这首词写暮春景象，风雨过后，落花狼藉，词人借此抒发壮志难酬的悲愤。“怕流莺乳燕，得知消息”一句，以拟人手法表达内心的孤寂，体现了辛弃疾豪放词风中的婉约情思。

三、辛弃疾春天诗词的艺术特色

1、意象丰富，画面感强

辛弃疾善于运用生动的意象，如“花千树”“柔桑嫩芽”“荠菜花”等，使笔下的春天栩栩如生。

2、情感深沉，寄托深远

他的春天诗词不仅是写景，更融入了对人生、家国的思考，使作品具有更深的内涵。

3、语言刚柔并济

即使是婉约的春景描写，词中仍带有一种刚健之气，形成独特的艺术风格。

四、结语

辛弃疾的春天诗词展现了他作为豪放派词人的另一面——细腻、深情、充满生活气息，无论是元宵夜的热闹、田园春光的宁静，还是暮春时节的感伤，他都能以独特的笔触描绘出春天的不同风貌，这些作品不仅让我们领略到辛弃疾的词艺之精湛，也让我们感受到他对自然、对生活的深切热爱，正如王国维在《人间词话》中所言：“稼轩之词，豪放中有沉着之致，故能高。”辛弃疾的春天诗词，正是这种“豪放中的婉约”的完美体现。