摘要

本文深入探讨宋代著名词人柳永的诗集名称及其文学价值，通过分析《乐章集》这一主要作品集的内容、风格和历史地位，揭示柳永在词体发展中的独特贡献，文章首先介绍柳永的生平背景，然后详细解析《乐章集》的版本流传、收录内容和艺术特色，并探讨柳永词作中"俗"与"雅"的辩证关系，进一步分析柳永对宋代词坛的影响及其在中国文学史上的地位，最后总结柳永词集对后世文学的深远影响，研究表明，柳永通过《乐章集》开创了慢词新体，拓展了词的题材范围，其作品兼具艺术性和通俗性，对宋词发展产生了不可磨灭的影响。

关键词

柳永；《乐章集》；宋代词人；慢词；俗词；文学遗产

在中国文学史上，宋代词人柳永以其独特的艺术风格和开创性的词体革新占据着不可替代的地位，作为北宋初期最具影响力的词人之一，柳永的作品集《乐章集》不仅收录了他毕生的创作精华，更成为研究宋代词学发展的重要文献，柳永词作以其通俗流畅的语言、真挚动人的情感和丰富多样的题材，打破了晚唐五代以来词的贵族化倾向，将词这一文学形式推向更广阔的社会层面，本文旨在全面探讨柳永的诗集名称及其文学价值，通过对其主要作品集《乐章集》的深入分析，揭示柳永在词体发展中的独特贡献和历史地位，从而为理解宋代文学发展提供新的视角。

一、柳永生平与创作背景

柳永（约984年-约1053年），原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，崇安（今福建武夷山）人，他出生于一个官宦家庭，祖父柳崇以儒学闻名，父亲柳宜曾任南唐监察御史，入宋后为国子博士，这样的家庭背景为柳永提供了良好的教育环境，使他自幼饱读诗书，才华横溢。

柳永的仕途却异常坎坷，他多次参加科举考试，却因词作风格被视为"浮艳"而屡试不第，据《能改斋漫录》记载，柳永曾作《鹤冲天》词，中有"忍把浮名，换了浅斟低唱"之句，惹得宋仁宗不悦，批示"且去浅斟低唱，何要浮名"，导致他长期被排斥于仕途之外，直到景祐元年（1034年），已近五旬的柳永才考中进士，此后担任过屯田员外郎等小官，世称"柳屯田"。

柳永的创作活动主要集中在真宗、仁宗两朝，这一时期社会稳定、经济繁荣，城市文化生活丰富多彩，为词的发展提供了肥沃土壤，柳永长期流连于汴京、杭州等大都市，与歌妓乐工交往密切，这使他的词作深深植根于市民文化之中，他精通音律，善于创制新调，在词体形式上大胆创新，大量创作慢词，突破了晚唐五代以来小令一统天下的局面，为宋词的发展开辟了新天地。

二、《乐章集》：柳永词集的主要名称

柳永的词集在宋代多以《乐章集》之名流传，这一名称直接反映了柳永词作的音乐特性，"乐章"即指可以配乐演唱的歌词，突出了柳永作为"词人"而非"诗人"的身份特征，据学者考证，《乐章集》最早见于南宋陈振孙《直斋书录解题》的记载，该书著录"《乐章集》九卷"，并注"柳三变撰"，此后，元代马端临《文献通考·经籍考》也沿用了这一名称。

乐章集》的版本流传，现存最早的是明代毛晋汲古阁刊《宋六十名家词》本，一卷，收词194首，清代则有《四库全书》本，三卷，续添曲子一卷，共收词206首，近代以来，唐圭璋《全宋词》收录柳永词213首，是目前最全的辑本，这些版本虽有卷数差异，但都沿用了《乐章集》这一传统名称。

值得注意的是，柳永词集在不同历史时期还有其他称谓，元代吴师道《吴礼部诗话》称柳永词作为《柳公乐章》，清代朱彝尊《词综》则称之为《屯田乐章》，这些变体名称都保留了"乐章"二字，强调了柳永词与音乐的密切关系，南宋黄升《唐宋诸贤绝妙词选》称柳永词集为《柳三变词》，这是少数不以"乐章"命名的例子。

《乐章集》所收词作题材广泛，大致可分为以下几类：一是描写都市繁华和市民生活的作品，如《望海潮》（东南形胜）展现了杭州的富庶与美丽；二是羁旅行役词，如《雨霖铃》（寒蝉凄切）抒写离愁别绪；三是男女恋情词，如《蝶恋花》（伫倚危楼风细细）表现相思之苦；四是咏物写景词，如《夜半乐》（冻云黯淡天气）描绘江南水乡景色，这些作品语言通俗而不失文雅，情感真挚而富有感染力，充分展现了柳永词的艺术魅力。

三、柳永词的艺术特色与历史地位

柳永词最显著的艺术特色在于其音乐性与语言风格的完美结合，作为精通音律的词人，柳永创作了大量慢词长调，如《戚氏》（晚秋天）长达212字，分为三叠，结构复杂而音律和谐，他善于创制新调，现存213首词中使用了一百二十多种词调，昼夜乐》、《玉女摇仙佩》、《秋蕊香引》等均为自创新声，这些慢词篇幅较长，便于铺叙展衍，大大增强了词的表现力。

在语言风格上，柳永词呈现出"俗不伤雅，雅不避俗"的特点，他大量运用口语、俚语入词，如"恁"、"争"、"怎"等当时的口语词汇，使词作通俗易懂，朗朗上口，他又能巧妙化用前人诗句和典故，如《八声甘州》中"想佳人妆楼颙望"化用温庭筠《梦江南》意境，体现了文人词的雅致，这种雅俗共赏的语言风格使柳永词在士大夫和市井百姓中都广受欢迎，所谓"凡有井水饮处，即能歌柳词"（叶梦得《避暑录话》）。

柳永对词体发展的贡献主要体现在三个方面：一是大量创作慢词，打破了晚唐五代以来小令一统天下的局面，为苏轼、周邦彦等后来者的词体革新奠定了基础；二是拓展了词的题材范围，将都市风光、市井生活、羁旅行役等新鲜内容引入词中，突破了词为"艳科"的传统；三是发展了词的铺叙手法，善于层层递进、曲折委婉地抒情写景，增强了词的艺术表现力。

在文学史上，柳永词的评价经历了一个由低到高的过程，宋代正统文人如晏殊、李清照等多批评其词"词语尘下"（李清照《词论》），但也不得不承认其影响巨大，南宋以后，随着词学观念的变化，柳永的地位逐渐提高，清代周济《宋四家词选》将其与周邦彦、辛弃疾、吴文英并列为宋词四大家，近代以来，学者们更充分肯定了柳永在词体革新和题材拓展方面的开创性贡献，认为他是北宋词坛承前启后的关键人物。

四、柳永词中的"俗"与"雅"之辨

长期以来，柳永词被视为"俗词"的代表，这与他的生活经历和创作取向密切相关，柳永长期混迹市井，与歌妓乐工为伍，其词多应歌妓之请而作，内容以男女恋情为主，语言浅近直白，因而被正统文人视为"格调不高"，如《定风波》（自春来）中"镇相随，莫抛躲，针线闲拈伴伊坐"这样直白描写闺房情趣的词句，就曾引起晏殊的不满。

深入分析柳永词作，我们会发现其中蕴含着深刻的"雅化"倾向，柳永善于将市井题材提升到艺术高度，如《雨霖铃》写离别之情，虽题材常见，但通过"今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月"这样意境深远的句子，创造了千古传诵的艺术境界，柳永词在结构上讲究章法，如《八声甘州》上片写景，下片抒情，层层递进，体现了严谨的艺术构思，柳永常巧妙化用前人诗句和典故，如《玉蝴蝶》中"念双燕、难凭远信"化用冯延巳《鹊踏枝》意境，显示了深厚的文学修养。

柳永词中"俗"与"雅"的辩证统一，实际上反映了宋代文学雅俗交融的发展趋势，他大胆吸收民间语言和市井题材，使词从贵族沙龙走向市井街巷；他又以文人的艺术修养提升俗题材的品格，创造出雅俗共赏的艺术境界，这种创作取向对后来苏轼"以诗为词"、周邦彦"浑厚和雅"的词风都有重要影响。

五、柳永对后世文学的影响

柳永对宋代词坛的影响是深远而多元的，在词体形式上，他开创的慢词长调成为北宋中后期词人的主要创作形式，苏轼、秦观、周邦彦等无不从中受益，在题材内容上，他将都市风光、市井生活引入词中，为后来者开辟了新路，在艺术手法上，他的铺叙展衍、情景交融等技巧被广泛借鉴，即使是批评他的词人如李清照，其词作中也可见柳永影响的痕迹。

金元时期，柳永词仍广为流传，元杂剧常引用其词句，明清两代，虽然词风几经变化，但柳永作为"词家正宗"的地位逐渐确立，清代常州词派推崇周邦彦，而周词实深受柳永影响，这种间接的肯定使柳永地位进一步提高，近代学者如王国维、胡适等，都从不同角度肯定了柳永在词体革新方面的开创性贡献。

在当代，柳永研究呈现出多元化趋势，学者们不仅关注其词的艺术特色，还从城市文化、音乐文学、性别研究等新角度进行解读。《乐章集》作为研究北宋社会文化的重要文本，其价值日益凸显，柳永词中表现的人性关怀和生命意识，也引起了现代读者的强烈共鸣。

六、结论

通过对柳永诗集名称及其文学价值的系统考察，我们可以得出以下几点认识：《乐章集》作为柳永词集的主要名称，准确反映了其词作与音乐的密切关系，这一名称历经宋元明清各代而基本稳定，说明其合理性和公认度，柳永词的艺术价值在于开创了慢词新体，拓展了词的表现领域，形成了雅俗共赏的独特风格，对宋词发展产生了深远影响，柳永词中"俗"与"雅"的辩证统一，体现了宋代文学雅俗交融的趋势，具有重要的文学史意义。

柳永及其《乐章集》在中国文学史上的地位是不可替代的，他打破了词为"艳科"的狭隘传统，将词推向更广阔的社会生活；他开创的慢词长调成为宋词的主要形式；他雅俗共赏的艺术风格影响了后世众多词人，从某种意义上说，没有柳永的开创性贡献，就没有后来宋词的全面繁荣，我们重读《乐章集》，不仅能欣赏到"杨柳岸，晓风残月"这样的艺术境界，更能感受到一位伟大词人勇于创新的精神和对生活的真挚热爱，这正是柳永词历久弥新的魅力所在。

参考文献

1、王兆鹏. 《柳永词选注》. 人民文学出版社, 2007.

2、叶嘉莹. 《唐宋词名家论稿》. 北京大学出版社, 2008.

3、袁行霈. 《中国文学史》第三卷. 高等教育出版社, 2014.

4、钱鸿瑛. 《柳周词传》. 吉林人民出版社, 1999.

5、刘扬忠. 《唐宋词流派史》. 福建人民出版社, 1999.

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