韩愈（768—824），字退之，唐代杰出的文学家、思想家，古文运动的倡导者，被后人尊为“唐宋八大家”之首，他的诗歌风格雄奇险怪，语言凝练，既有豪放的气势，又不乏细腻的描写，在韩愈的诗作中，春天是一个重要的主题，他笔下的春天既有万物复苏的生机，也蕴含着深沉的人生感慨，本文将从韩愈的春天诗入手，探讨其诗歌中的春景描写、情感表达及其艺术特色。

一、韩愈春天诗的代表作

韩愈的诗歌存世约400余首，其中涉及春天的作品数量可观，这些诗作或描绘早春的清新，或感叹暮春的流逝，或借春景抒发个人情怀，以下是几首具有代表性的春天诗：

1.《早春呈水部张十八员外》（其一）

> 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

> 最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

这首诗是韩愈写给好友张籍（时任水部员外郎）的，描绘了早春微雨中的京城景象，首句“天街小雨润如酥”以细腻的笔触写出春雨的轻柔滋润，而“草色遥看近却无”则生动地表现了初春草芽若隐若现的特点，后两句赞美早春胜过繁花似锦的盛春，体现了韩愈对清新自然之美的偏爱。

**2.《晚春》

> 草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。

> 杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。

这首诗以拟人化的手法描写晚春景象，花草树木仿佛知道春天即将离去，纷纷争奇斗艳，而杨花和榆荚则显得“无才思”，只会随风飘散如雪，韩愈在此诗中既展现了晚春的绚烂，又暗含对某些平庸之物的讽刺，体现了他的幽默与哲思。

**3.《春雪》

> 新年都未有芳华，二月初惊见草芽。

> 白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。

这首诗写于元和十年（815年），当时韩愈因谏迎佛骨被贬潮州，心情抑郁，诗中描绘了早春时节，白雪纷飞的景象。“白雪却嫌春色晚”一句赋予雪花人格化的情感，仿佛它不甘寂寞，故意在春天降临前飞舞，这种奇特的想象展现了韩愈诗歌的“险怪”风格。

**4.《感春五首》（选一）

> 晨游百花林，朱朱兼白白。

> 柳枝弱而细，悬树垂百尺。

> 左右同来人，金紫贵者剧。

> 悠悠故乡心，一夕东南适。

这组诗写于韩愈晚年，表达了对时光流逝的感慨，诗中描绘了百花盛开的春景，但诗人的心境却并不轻松，而是流露出对故乡的思念和对人生无常的感叹。

二、韩愈春天诗的艺术特色

韩愈的春天诗在艺术表现上具有鲜明的个人风格，主要体现在以下几个方面：

**1. 雄奇与细腻并存

韩愈的诗歌以雄奇险怪著称，但在描写春天时，他也能展现出细腻的观察力，早春呈水部张十八员外》中“草色遥看近却无”一句，捕捉到了初春草芽的微妙变化，体现了诗人对自然细节的敏锐感知。

**2. 拟人化的修辞手法

韩愈善于运用拟人手法，赋予自然景物以人的情感，如《春雪》中的“白雪却嫌春色晚”，将雪花人格化，使其具有主动“穿庭树”的行为，增添了诗歌的趣味性和想象力。

**3. 借春景抒怀

韩愈的春天诗并非单纯写景，而是常常融入个人情感，感春五首》中，春景虽美，却引发诗人的乡愁和人生感慨，这种情景交融的写法，使诗歌更具深度。

**4. 语言凝练，意象鲜明

韩愈的诗歌语言简洁有力，意象鲜明，如《晚春》中“百般红紫斗芳菲”一句，仅用七个字就勾勒出百花争艳的热闹场景，体现了韩愈高超的语言驾驭能力。

三、韩愈春天诗的思想内涵

韩愈的春天诗不仅描绘自然风光，还蕴含着深刻的思想内涵，主要包括以下几个方面：

**1. 对生命力的赞美

韩愈笔下的春天充满生机，如《早春呈水部张十八员外》中“最是一年春好处”，表达了对新生事物的赞美，这种对生命力的歌颂，反映了韩愈积极向上的精神风貌。

**2. 对时光流逝的感慨

在《晚春》中，韩愈写道“草树知春不久归”，暗示春天即将逝去，这种对时光流逝的敏感，体现了诗人对生命短暂的思考。

**3. 对社会现实的隐喻

韩愈的某些春天诗带有讽喻意味，如《晚春》中“杨花榆荚无才思”，可以理解为对那些平庸无能之人的讽刺，这种借物喻人的手法，使诗歌具有更深的社会意义。

四、韩愈春天诗的影响

韩愈的春天诗对后世影响深远，主要体现在以下几个方面：

1、对宋代诗人的启发：韩愈的诗歌风格影响了欧阳修、苏轼等宋代文人，他们在描写春天时也常借鉴韩愈的雄奇笔法。

2、对“险怪诗派”的引领：韩愈的诗歌风格被晚唐诗人如李贺、贾岛等人继承，形成了“险怪诗派”。

3、对后世咏春诗的贡献：韩愈的春天诗丰富了唐代咏春诗的题材，使春天的描写更加多样化。

韩愈的春天诗既有雄奇奔放的气势，又有细腻动人的情感，他笔下的春天不仅是自然景象的再现，更是诗人内心世界的投射，无论是早春的清新、晚春的绚烂，还是春雪的奇诡，韩愈都能以独特的视角和语言将其生动呈现，他的春天诗不仅展现了唐代诗歌的艺术高度，也为后世文人提供了丰富的创作灵感。

通过分析韩愈的春天诗，我们不仅能领略到唐代诗歌的瑰丽多彩，也能感受到韩愈作为一代文豪的深邃思想与艺术魅力。