序言

　　诗词，历来被誉为中国文化之瑰宝。它承载了千百年来文人墨客的思想感情，可谓是中华文化精髓的结晶。在浩瀚的诗词海洋中，有不少诗词以其独特的艺术魅力，赢得了历代读者的喜爱。然而，也有一些诗词，虽然艺术价值颇高，却因为其内涵的幽微、表达的隐晦，而鲜为人知。这些诗词，往往不足为外人道也。

　　 一、言有尽而意无穷

　　诗词创作，历来讲究含蓄蕴藉。诗人往往不直抒胸臆，而是通过委婉含蓄的方式来表达自己的思想感情。这种创作手法，使得诗词具有了言有尽而意无穷的艺术特点。

　　1、 意象含蓄，耐人寻味

　　诗词中的意象，往往具有多层含义，可以引发读者的联想和想象。例えば，王安石《泊船瓜洲》中的“春风又绿江南岸，明月何时照我还”一句。诗人借春风和明月这两个意象，表达了自己对故乡的思念之情。然而，在这两个意象的背后，还蕴藏着诗人对人生的思考。春风和明月都是自然界的美好事物，它们象征着希望和光明。诗人借这两个意象，表达了自己对美好未来的憧憬。

　　2、 借景抒情，情景交融

　　诗词中的景物描写，往往与诗人的情感交融在一起，形成一种情景交融的艺术境界。例えば，李白《静夜思》中的“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡”一句。诗人通过对月光的描写，表达了自己的思乡之情。月光的清冷和皎洁，与诗人内心的思念之情相交融，营造出一种凄美清冷的艺术境界。

　　 二、情隐于字里行间

　　诗词中，有一种情感，常常隐藏在字里行间，难以言传。这种情感，往往是诗人最真挚、最私密的情感。诗人往往不愿将这种情感直接表达出来，而是通过委婉含蓄的方式来暗示、烘托。

　　1、 托物言志，寄情于物

　　诗词中，诗人常常通过物象来寄托自己的情感。例如，陶渊明《饮酒》中的“采菊东篱下，悠然见南山”一句。诗人通过对采菊这个动作的描写，表达了自己对田园生活的向往。采菊，是一种闲适优雅的活动，象征着诗人对宁静平和的生活的渴望。

　　2、 相思离别，欲说还休

　　诗词中，还有一种情感，是相思离别之情。诗人往往通过对景物的描写，烘托离别的气氛。例如，柳永《雨霖铃》中的“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”一句。诗人通过对秋天的景象的描写，烘托出一种凄凉、悲凉的离别气氛。

　　 三、不足为外人道也

　　诗词中的幽微之美，往往是难以言传的。诗人通过委婉含蓄的艺术手法，将自己的思想感情隐藏在诗词的字里行间。这些情感，往往是诗人最真挚、最私密的情感。因此，诗词中的幽微之美，往往是不足为外人道也的。

　　1、诗词中的幽微之美，需要读者细细品味

　　诗词中的幽微之美，需要读者细细品味。读者需要反复诵读、揣摩、体悟，才能真正领略到诗词中的意蕴。例如，李商隐的《锦瑟》一诗，至今仍是诗坛上的千古之谜。诗人通过对锦瑟的描写，表达了自己的复杂情感。然而，这首诗的具体含义，至今仍众说纷纭。读者需要反复诵读、咀嚼，才能真正领略到诗词中的幽微之