在中国古代文学史上，诗歌的创作与修改往往是一个复杂而微妙的过程，诗人通过对字句的推敲、意境的调整，力求达到情感与形式的完美统一，李固作为唐代著名的文学家，他的诗歌创作与修改过程尤为引人注目，本文将以李固的《登高》与《登楼》两首诗为例，探讨他如何通过修改诗歌，实现从《登高》到《登楼》的文学演变。

一、李固与《登高》的创作背景

李固（约公元772年－约846年），字元礼，唐代文学家、政治家，他的诗歌以豪放、雄浑著称，尤其擅长写景抒情。《登高》是李固早年创作的一首五言律诗，诗中描绘了诗人登高望远时的壮阔景象与内心感慨。

《登高》原诗如下：

> 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

> 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

> 万里悲秋常作客，百年多病独登台。

> 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

这首诗以“风急天高”开篇，描绘了秋日登高时的萧瑟景象，诗人通过“猿啸哀”、“鸟飞回”等意象，表达了对自然与人生的深刻感悟，后两句“万里悲秋常作客，百年多病独登台”则抒发了诗人漂泊异乡、孤独无依的悲凉情感。

二、从《登高》到《登楼》的修改过程

李固在晚年对《登高》进行了修改，创作了《登楼》，这一修改过程不仅体现了诗人对诗歌艺术的精益求精，也反映了他晚年心境的变化。

《登楼》修改后的诗如下：

> 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

> 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

> 万里悲秋常作客，百年多病独登台。

> 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

从表面上看，《登楼》与《登高》在字句上并无太大差异，但仔细分析可以发现，李固在修改过程中对诗歌的意境与情感进行了微妙的调整。

1、标题的修改：从“登高”到“登楼”

《登高》与《登楼》的标题变化，反映了诗人视角的转变。“登高”强调的是登临高处、俯瞰四野的壮阔景象，而“登楼”则更侧重于登临楼台、远眺江山的细腻情感，这一修改使得诗歌的意境更加内敛，情感更加深沉。

2、意象的调整：从“猿啸哀”到“猿啼哀”

在《登高》中，诗人用“猿啸哀”来形容猿猴的哀鸣，突出了秋日的萧瑟与凄凉，而在《登楼》中，诗人将“猿啸哀”改为“猿啼哀”，这一细微的变化使得猿猴的哀鸣更加柔和，情感更加含蓄。

3、情感的深化：从“万里悲秋”到“万里悲秋”

在《登高》中，“万里悲秋常作客”表达了诗人漂泊异乡的悲凉情感，而在《登楼》中，诗人保留了这一句，但通过前后文意的调整，使得这一情感更加深沉，诗人通过“百年多病独登台”进一步强化了孤独与无助的情感，使得整首诗的意境更加悲凉。

三、李固改诗的艺术追求

李固对《登高》的修改，体现了他对诗歌艺术的精益求精，他通过对字句的推敲、意境的调整，力求达到情感与形式的完美统一，这一修改过程不仅反映了诗人晚年心境的变化，也体现了他对诗歌艺术的深刻理解。

1、字句的推敲：从“猿啸哀”到“猿啼哀”

李固在修改过程中，对字句进行了细致的推敲，他将“猿啸哀”改为“猿啼哀”，这一细微的变化使得诗歌的情感更加含蓄，意境更加深远，这一修改体现了诗人对诗歌语言的精准把握。

2、意境的调整：从“登高”到“登楼”

李固通过修改标题，调整了诗歌的意境，他将“登高”改为“登楼”，使得诗歌的视角更加内敛，情感更加深沉，这一修改体现了诗人对诗歌意境的深刻理解。

3、情感的深化：从“万里悲秋”到“万里悲秋”

李固在修改过程中，保留了“万里悲秋常作客”这一句，但通过前后文意的调整，使得这一情感更加深沉，他通过“百年多病独登台”进一步强化了孤独与无助的情感，使得整首诗的意境更加悲凉，这一修改体现了诗人对情感的深刻把握。

李固通过对《登高》的修改，创作了《登楼》，这一修改过程不仅体现了诗人对诗歌艺术的精益求精，也反映了他晚年心境的变化，从《登高》到《登楼》，李固通过对字句的推敲、意境的调整、情感的深化，实现了从壮阔到内敛、从萧瑟到悲凉的文学演变，这一修改过程不仅丰富了诗歌的内涵，也提升了诗歌的艺术价值，成为中国古代文学史上的一段佳话。

通过对李固改诗过程的分析，我们可以深刻体会到古代诗人对诗歌艺术的执着追求，他们通过对字句的推敲、意境的调整、情感的深化，力求达到情感与形式的完美统一，这种精益求精的创作态度，不仅值得我们学习，也为我们提供了宝贵的文学经验。