在中国文学史上，柳永（约984—1053年）以其婉约柔美的词风著称，被誉为“慢词之祖”，对宋词的发展影响深远，关于柳永的诗词数量，历来众说纷纭，至今未有定论，本文将从柳永的生平、词作流传情况、历代辑录与考证等方面，探讨柳永的诗词数量及其文学价值。

一、柳永生平与创作背景

柳永，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，福建崇安（今福建武夷山）人，他出身官宦世家，早年热衷功名，但屡试不第，遂流连于市井歌楼，以填词为业，他的词作多写男女情爱、羁旅行役，语言通俗，音律和谐，深受歌妓与市民喜爱，甚至流传“凡有井水饮处，即能歌柳词”的说法。

柳永的词风突破了五代以来的小令传统，大量创作慢词（长调），使词的表现力更加丰富，由于他的词作多用于歌楼传唱，且宋代印刷术尚未普及，许多作品未能完整保存，导致后世对其诗词数量的统计存在较大争议。

二、柳永诗词的流传与辑录

柳永的词集在宋代已有流传，但并未形成统一的版本，南宋陈振孙《直斋书录解题》记载有《乐章集》三卷，但原书已佚，现存最早的柳永词集是明代毛晋《宋六十名家词》所辑《乐章集》，共收录213首词，此后，清代朱孝臧《彊村丛书》校勘《乐章集》，增至216首。

现代学者对柳永词的数量进行了更细致的考证：

- 唐圭璋《全宋词》收录柳永词212首。

- 薛瑞生《乐章集校注》收录213首。

- 吴熊和《柳永词校注》则增至216首。

这些差异主要源于不同版本对部分存疑词作的归属问题。《全宋词》将《八声甘州》（对潇潇暮雨洒江天）归为柳永作品，而某些版本则存疑，部分词作可能因传抄错误或后人伪托而难以确定作者。

三、柳永是否写过诗？

柳永以词闻名，但关于他是否写过诗，史料记载较少，宋代王灼《碧鸡漫志》称柳永“能词曲，能诗”，但未具体提及诗作，明代杨慎《词品》亦提到柳永“诗不多见”，但未列举作品。

目前可考的柳永诗仅存一首：

《煮海歌》（见于元代《至正四明续志》），描写盐民的艰辛生活，风格与其词迥异，展现了柳永对社会现实的关注。

清代《福建通志》记载柳永有《劝学文》一篇，但文体更接近散文而非诗，可以推断柳永的诗歌创作极少，甚至可能仅存一首。

四、柳永词的艺术成就与影响

尽管柳永的诗作极少，但他的词却在中国文学史上占据重要地位，其词作特点如下：

1、题材广泛：既有婉约柔情的《雨霖铃》（寒蝉凄切），也有豪放雄浑的《望海潮》（东南形胜）。

2、语言通俗：善用俚语白话，如“执手相看泪眼，竟无语凝噎”（《雨霖铃》）。

3、音律精严：柳永精通音律，其词多可入乐歌唱，推动了宋词的音乐性发展。

4、开拓慢词：他大量创作长调，如《戚氏》（晚秋天）长达212字，突破了五代以来的小令传统。

柳永的词对后世影响深远，苏轼、秦观、周邦彦等均受其启发，甚至金元时期的散曲、明清的俗文学也可见其影子。

五、柳永诗词数量的意义

柳永的词现存约210余首，诗仅存一首，这一数量虽不及苏轼、辛弃疾等大家，但其影响力却不容忽视，他的词作不仅丰富了宋词的表现形式，更将词的创作推向市井民间，使之成为宋代文学的重要代表。

关于柳永诗词数量的争议，恰恰反映了古代文献流传的复杂性，尽管我们无法精确统计他的全部作品，但现存词作已足以证明他在中国文学史上的不朽地位，正如清代冯煦所言：“耆卿词，曲处能直，密处能疏，奡处能平，状难状之景，达难达之情，而出之以自然，自是北宋巨手。”

柳永的词，是宋代市井文化的缩影，也是中国古典文学的一颗璀璨明珠。