陈与义写了哪些词？——南宋词人的艺术世界

陈与义（1090—1138），字去非，号简斋，是南宋初期著名的诗人、词人，他与黄庭坚、陈师道并称“江西诗派三宗”，在诗歌创作上成就斐然，他的词作同样具有独特的艺术魅力，虽数量不多，却风格鲜明，情感真挚，展现了南宋初期士人的精神世界，本文将从陈与义的词作存世情况、艺术风格、主题内容及代表作赏析等方面，全面探讨他的词学成就。

一、陈与义的词作存世情况

陈与义的词作数量相对较少，现存仅有18首（一说19首），收录于《简斋集》及后世词选之中，相较于他的诗歌（约600余首），词作虽少，但质量颇高，受到历代评论家的赞誉，清代《四库全书总目提要》称其词“清婉奇丽”，可见其艺术价值。

由于陈与义主要精力放在诗歌创作上，加之南宋初期词坛仍以苏轼、周邦彦等人的风格为主导，他的词作并未形成大规模的影响，但在南宋词史上仍占有一席之地。

二、陈与义词的艺术风格

陈与义的词风兼具豪放与婉约，既有苏轼的疏朗旷达，又有秦观、周邦彦的细腻婉转，具体而言，其词作风格可概括为以下几点：

1、清丽婉约，含蓄深沉

陈与义的部分词作继承了北宋婉约词的风格，语言优美，情感细腻，如《临江仙·夜登小阁忆洛中旧游》：

> “忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英，长沟流月去无声，杏花疏影里，吹笛到天明。”

此词回忆往昔洛阳旧游，意境空灵，情感深沉，展现了词人对逝去岁月的怀念。

2、豪放洒脱，意境高远

受苏轼影响，陈与义的部分词作表现出豪放旷达的风格，如《虞美人·大光祖席醉中赋长短句》：

> “张帆欲去仍搔首，更醉君家酒，吟诗日日待春风，及至桃花开后却匆匆。”

此词语言洒脱，情感真挚，既有离别的惆怅，又有对未来的豁达。

3、以诗入词，典雅凝练

作为江西诗派的重要诗人，陈与义在词中融入了诗歌的凝练与典雅，使词作更具文人气质，如《点绛唇·紫阳寒食》：

> “寒食今年，紫阳山下蛮江左，竹篱烟锁，何处寻春可？”

此词语言简练，意境深远，展现了词人对时局的感慨。

三、陈与义词的主题内容

陈与义的词作主题丰富，主要包括以下几个方面：

1、怀旧与感时

陈与义经历了北宋灭亡、南宋建立的动荡时期，他的许多词作表达了对故国的思念和对时局的感慨，如《临江仙·夜登小阁忆洛中旧游》即是对北宋繁华的追忆，同时也隐含了对南宋偏安一隅的无奈。

2、离别与友情

陈与义的交游广泛，他的词中常有送别友人之作，如《虞美人·大光祖席醉中赋长短句》便是在友人宴席上的即兴之作，表达了对友情的珍视。

3、隐逸与超脱

南宋初期，许多士人因政治动荡而选择隐居，陈与义的部分词作也流露出隐逸思想，如《菩萨蛮·荷花》：

> “南轩面对芙蓉浦，宜风宜月还宜雨。”

此词描绘了隐逸生活的闲适，展现了词人超脱尘世的情怀。

四、陈与义的代表词作赏析

1、《临江仙·夜登小阁忆洛中旧游》

这首词是陈与义最著名的作品之一，回忆北宋时期的洛阳旧游，语言优美，意境深远，词中“杏花疏影里，吹笛到天明”一句，被誉为“神来之笔”，展现了词人高超的艺术表现力。

2、《虞美人·大光祖席醉中赋长短句》

此词写于友人宴席之上，既有醉酒的豪放，又有离别的感伤，情感真挚动人。

3、《点绛唇·紫阳寒食》

这首词以寒食节为背景，抒发了词人对时局的感慨，语言凝练，意蕴深厚。

五、陈与义词的历史地位与影响

尽管陈与义的词作数量不多，但他在南宋词史上仍有一定的影响，他的词风兼具豪放与婉约，既继承了北宋词的传统，又融入了自己的个性，对后世词人如辛弃疾、姜夔等都有一定启发。

清代词论家陈廷焯在《白雨斋词话》中评价陈与义的词“清空骚雅，不染尘俗”，可见其艺术成就之高。

陈与义虽以诗名世，但他的词作同样具有独特的艺术魅力，他的词风清丽婉约，又兼具豪放之气，主题涵盖怀旧、友情、隐逸等多个方面，展现了南宋初期士人的精神世界，尽管存世词作不多，但每一首都堪称精品，值得后世读者细细品味。