元代（1271—1368年）是中国历史上一个特殊的时期，由蒙古族建立的元朝不仅统一了中国，还促进了多民族文化的交流与融合，在音乐艺术方面，元代继承了唐宋以来的传统音乐，同时融入了蒙古、西域等地的音乐元素，形成了独特的音乐风格，元代的歌曲既有宫廷雅乐，也有民间俗曲，更有散曲、杂剧等新兴艺术形式，本文将探讨元代的主要歌曲类型、音乐特点及其文化影响。

一、元代音乐的社会背景

元代是中国历史上第一个由少数民族建立的大一统王朝，蒙古统治者虽然以武力征服中原，但在文化上却采取了相对开放的态度，元世祖忽必烈推行“汉法”，鼓励各民族文化交流，使得元代音乐呈现出多元融合的特点。

1、宫廷音乐的继承与发展

元代宫廷音乐主要沿袭宋代雅乐体系，同时吸收了蒙古、西域音乐的元素，元朝设立了“太常寺”管理礼乐，并设立“教坊司”负责宫廷宴乐，蒙古统治者尤其喜爱歌舞，宫廷中常有蒙古、回回、西夏等民族的乐舞表演。

2、民间音乐的繁荣

由于元代商业发达，城市经济繁荣，市民文化兴盛，民间音乐和戏曲得到了极大的发展，散曲、杂剧等艺术形式在元代达到高峰，成为当时最受欢迎的娱乐方式之一。

二、元代的主要歌曲类型

**1. 宫廷雅乐与宴乐

元代的宫廷音乐主要包括祭祀雅乐和宴乐两种：

雅乐：主要用于祭祀和重大典礼，如《大成乐》《中和乐》等，沿袭唐宋旧制，但加入了蒙古元素。

宴乐：主要用于宫廷宴会，如《回回曲》《河西乐》等，融合了蒙古、西域、中亚等地的音乐风格。

元代宫廷还流行“十六天魔舞”，这是一种带有宗教色彩的舞蹈，音乐风格神秘而华丽，深受蒙古贵族喜爱。

2. 散曲：元代最具代表性的歌曲形式

散曲是元代兴起的一种新型诗歌音乐形式，分为小令和套数两种：

小令：短小精悍，通常由单支曲子组成，如马致远的《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。”

套数：由多支曲子联缀而成，结构较为复杂，如关汉卿的《南吕·一枝花·不伏老》。

散曲的演唱方式灵活，既可清唱，也可配乐演奏，常由歌妓在酒楼、勾栏等场所表演。

**3. 杂剧与南戏：戏曲中的歌曲

元杂剧是中国戏曲史上的重要里程碑，其音乐以“北曲”为主，代表作家有关汉卿、白朴、马致远、郑光祖等“元曲四大家”，杂剧中的歌曲（唱词）通常由主角演唱，如：

- 关汉卿《窦娥冤》中的《滚绣球》：“有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权……”

- 王实甫《西厢记》中的《长亭送别》：“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞……”

南方的南戏（如《琵琶记》）也发展出独特的音乐风格，以“南曲”为主，旋律婉转，与北曲形成鲜明对比。

**4. 民间小调与说唱音乐

元代民间流行各种小调、俚曲，如《山坡羊》《耍孩儿》等，这些歌曲通俗易懂，深受百姓喜爱，说唱艺术如“诸宫调”“鼓子词”也在元代继续发展，如董解元的《西厢记诸宫调》就是著名的说唱文学作品。

三、元代音乐的特点

1、多元文化的融合

元代音乐不仅继承了中原传统音乐，还吸收了蒙古、西域、中亚等地的音乐元素，如“胡琴”“琵琶”等乐器在元代广泛使用。

2、世俗化倾向明显

由于市民文化的繁荣，元代的音乐更加贴近百姓生活，散曲、杂剧等艺术形式多表现爱情、市井生活等内容，语言通俗生动。

3、音乐与文学的结合

元曲（散曲和杂剧）是音乐与文学的完美结合，许多作品既是优秀的诗歌，又是动听的歌曲，如马致远的《天净沙·秋思》至今仍被传唱。

四、元代音乐的影响

1、对后世戏曲的影响

元杂剧奠定了中国戏曲的基本模式，明清时期的昆曲、京剧等都受到元杂剧的影响。

2、对民族音乐的贡献

元代的多元音乐文化促进了各民族音乐的交流，如蒙古族的“长调”、回族的“花儿”等民间音乐在元代得到发展。

3、在文学史上的地位

元曲与唐诗、宋词并称，成为中国古典文学的瑰宝，许多作品至今仍被研究和传唱。

元代的音乐与歌曲是中国古代音乐史上的一座高峰，它不仅继承了前代的优秀传统，还融入了多民族的艺术精华，形成了独特的风格，无论是宫廷雅乐、散曲小令，还是杂剧唱段，都展现了元代音乐的丰富性和创造力，我们仍能从元曲、戏曲中感受到那个时代的艺术魅力，体会多元文化交融的辉煌成果。